《萤窗小语》

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萤窗小语- 第15部分


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匠人刀斧的声响,每一片斑驳与剥落更是岁月摧折的痕迹。
  不舍昼夜的流水,阴暗圆缺的明月,沧海桑田的变幻,树的枯荣,燕的来去,人的死
生,甚至落在案上的小小尘埃,都能使我们感到时光的过往。想到这些,我们怎能不刻刻警
醒,爱惜光阴呢?

古筝
  在听完两位著名古筝家的演出之后,我问同行一位研究古筝多年的朋友,最欣赏的是哪
一位。这位朋友回答说:“他们两个人都弹得好极了,可以说一点暇疵都没有。前者演奏时
感情洋溢在脸上,随着铮铮的乐音,演奏者全身都跟着震动,仿佛下了极大的力量和情绪。
但是我更叹服后者,因为他融合各种乐器的优点于古筝之中,却能丝毫不露痕迹,他脸上平
适宁静,但是琴音蕴含无限的情思而幽远;他的身体与双臂不见什么抖动,凝坐如敬亭山,
但指间泛出的音符,忽而如行云流水,骤而若铁马金戈,空冷如入无人之境,敛止如老僧入
定,雄壮如两军交战,飞扬如鸽长鸣。令人心随琴音,如驰天马,突发于千里之外,突归于
所发之处,由始至终,但觉浑然如一,了无痕迹。”
  所谓参天地之机,而与造化争奇的艺术境界,大概便是如此吧!

节制
  情绪节制,则能养气;饮食节制,则能长寿;金钱节制,则能致富,所以一切福份皆生
于“节制”二字。
  但是节制也当有一定的限度,如果情绪节制得心如铁石,饮食节制得营养不良,金钱节
制得近乎吝啬,就过犹不及了!

绿色的火焰
  我有一次在冬残春至的时候到韩国去,发现那儿的树木前半天还可能是光秃秃的枝干,
一夜之间就能抽出整片新绿。那种绿似乎来得特别翠,也特别快,玲瑰剔透又娇嫩欲滴,仿
佛绿色的火焰,一夜之间点燃了整个山头。
  据说愈是寒冷的地方,春天树木的发荣愈快,叶子也特别绿。冬天的寒霜,更能染成嫣
红的枫叶:山风凛烈的绝峻,更能塑造对挺的枝干;坎坷的境遇,更能历练出伟大的人格,
大概也就是这个道理吧!

磁铁
  伟大的老师就像是磁铁:它能连串地吸引学生,并使学生影响更多的人。它能使平凡的
针成为罗盘,散乱的铁砂排列图案。它固执自己的道理,凡是对的都加以吸引,否则就将之
排斥。
  最重要的是:它公平对待每一个学生,不论它是大的铁块,或是小的铁屑。

穿地黑暗
  有一位朋友,最近由高雄坐夜车来台北,当我问他坐夜车是不是很苦的时候,他笑答:
“当你在苍茫的暮色中,登上夜车,睡眠里,不知觉地穿过黑暗,再醒来时,投入的是一个
新的环境和早晨的光明,除了有如获新生的快乐,还可能会感到会夜车的痛苦吗?
  穿过黑暗,改变环境,投向光明,就是新生,这真是生活至深的感受。

漏雨
  前些对家里屋顶的瓦破了,请工人修补之后,下了一阵小雨,屋子已经不漏水。但我碰
到泥水匠时仍不放心地问:“下大雨会不会漏啊?”他笑着回答:“小雨不漏,大雨就不会
漏;大雨不漏,小雨却不保险。因为小雨水流缓慢,专渗缝孔;大雨固然声势不小,却多半
倾泻而过,毫无影响。”
  为人处世不也是如此吗?我们常震惑于那些外表惊人的事物,而忽略了潜在细微的力
量。

地基
  我有一位艺术界的朋友,研究国画已近十年,每天仍孜孜于传统技法的练习。当人问他
为什么不早一点积极从事创作的时候,他说,“建十层的大厦,得打两层以上的地基,地基
愈稳,楼也愈坚固。同样的道理,我要从事创作的岁月有五十年,打十年的基础又算得了什
么呢?”
  古人常说:“十年寒窗无人问,一举成名天下知。”张大千在五十岁之前致力于传统的
研究与临摹,而能在其后的十余年间,名闻国际,大概也就是这个原因吧!

春秋与晨晚
  就太阳照射的纬度而言,春与秋有什么分别呢?但是春天就那么欣欣向荣,秋日却就得
萧瑟肃杀。
  就阳光照射的斜度而言,清晨与傍晚有什么分别呢?但是早晨就那么朝气蓬勃,傍晚就
那么趋于沉寂。
  大概就为了挣出冰冷的地面,望穿深垂的夜幕,所以指向繁荣与喧闹。
  也许就为了经历夏日的煎熬与正午的阳光,所以归于宁静与安眠。
  春天与清晨、夏日与正午、秋月与落霞、冬寒与夜凉,季节时光移转的道理,不都是一
样的吗?

不似而似
  “有一个喜欢沽名钓誉而实在不高明的画家,来求我题字,在耐不住他三番两次的请托
之下,我给他题了‘似而不似’几个字,他拿去之后珍惜万分,竟高悬在正厅,岂知‘似而
不似’与‘不似而似’意义相反,实在是我对他的讽刺啊!”一位国内著名的艺评家对我
说。
  绘画是艺术家所表达出的胸中境界,他的目的不在真实物体的再现,而在精神的把握,
所以决以气韵为主,形似其次。若逸笔草草,表面虽不逼真,但能给人实在的感受,总比刻
意求工,却呆板迟滞高明多了。这也就是画论中“无似何画”,画其神耳”的道理了。

蝴蝶与毛虫
  今年孟夏与几个朋友一块去阳明山郊游。当时公园里到处都翩飞着蝴蝶,五颜六色非常
美丽。但是也有不少毛虫,或是爬行于亭台之上,或是牵丝吊在树林之间,稍不注意就会被
吓一跳。这时候有一位同行的朋友抱怨地说:“真是煞风景,‘穿花蝴蝶深深见,点水靖蜒
款款飞’的美景都被这些毛虫破坏了!”
  这不是大家常患的毛病吗?我们总是赞叹那完美的成品,却厌恶它发展的尴尬时期;喜
于见到耸立的高楼,却不愿看到施工中的杂乱。也就如同爱蝴蝶,却恨未蜕变前的毛虫一
般。

距离与心情
  抗战末期,当日本投降的消息传到,即使不相识的人也兴奋地在街头拥抱。
  有我们有喜气的时候,看到的每个人,似乎都变得特别可爱而和善,更多的好运也常跟
着来到。
  愉快的心情,能缩短彼此的距离,能使我们令人亲近,能使眼前的世界变得更美,旦带
来更多的快乐。

健忘
  有三个以健忘苦恼的人在一块儿聊天,谈到各人避免遗忘的方法。
  甲伸出右手说:“你们看!每当我有重要的事,就把绳子系在手指上,因为经常产生提
醒的作用;所以不会忘。”
  乙伸出左手说,“你们看!每当我有重要的事,就把手表反着戴,当我看钟点的时候,
就会想到那件事,所以不会忘。”
  丙伸一只脚说:“你们的办法对我都没用,我必须把鞋子反着穿,一直有难受的感觉,
才不会遗忘。”
  甲和乙问丙说:“可是当你睡觉的时候怎么办呢?你不可能穿着鞋睡觉吧?”
  丙说:“很简单!我把鞋子放在餐桌上,第二天早上看到鞋子,就会想起来了!”
  以上虽只是我编的一个笑话,但身处在这个繁忙的社会,为了避免遗忘,制造些特殊情
况,或是在自己常见的东西上做个记号,以提醒记忆,谁说不是一种很好的方法呢?

灵感的火种
  灵感人人都有,只是“灵”相同,各人的“感”却不一样。
  音乐家的灵感常成为跳跃的音符,文学家的灵感常成为优美的词章,画家的灵感常成为
完满的构图,一般人的灵感,则常只是一霎时特殊的喜悦。
  灵感是一闪即逝的火种,我们的资质与素养则是可供燃烧的薪柴。薪柴没有火种固然无
法燃烧,接受火种之后放出的光热和持续的久长,则要看薪柴的数量而定了。
  你想捕捉更多的灵感吗?你想使灵感变为光热的能量吗?请在平时就不断充实你的柴
房。

幸福的真义
  幸福是世间最脆弱的东西,因为我们无法预测未来。快乐的家庭,一个人的突遭不测,
家庭便笼上了暗影;美丽的田园;一阵突来的天灾,田园便成为荒芜。战争、疾病,甚至连
屋角一片瓦的砸落,都能使短暂的幸福成为泡影。而且就算我们一辈子都幸福,又能有几十
年?一辈子都笑,又能笑得了几千万次呢?
  既然我们每个人的幸福都这样脆弱,就当珍视眼前的一切,同时把自己的幸福分给那些
需要的人,使我们有限而短暂的幸福,即使不能延长,也能扩展到最大的范围,并有更深的
影响。

旧药与新药
  有一位著名的药学家最近在论文史中表示:现今一般药学家总是在追求新的药剂,民众
也总以为凡是新药就好,其实我们如果能就老的药加以检讨,去其缺点而增长药效,反而要
比刚问世,还未经长久使用的新药更有把握。
  医药如此,做事不也相同吗?我们在一个方法行不通的时候,如果就原计划加以检讨改
进,常比断然弃绝前案,耗时间找一条新途径,更为省时而有效。

书展
  “有一位书展的主办人对我说:这种展览是很少赔本的。因为当一个人走入会场,既惊
于汗牛充栋的书籍,又惑于买书的热潮,更眩于装订封面的精美,在这自觉渺小、盲从附和
与虚荣爱美三种心情的驱使下,自然就会买书。
  由此可知,我们买书的冲动,常常并不是起于求知的欲念,这也就是有些人存书满架,
却本本如新原因了。

影子
  我有一次应邀到台中的东海大学演讲,讲完已是夜里近十点钟了。走过校园,看到许多
同学站在东海教堂附近的灯前,进进退退地跳着,欣赏自己投映在教堂斜顶上忽大忽小的影
子。我问他们有什么趣味,大家回答说:“太有意思了!没想到自己的影子有这么美,而且
随着动作总是在变,自己都无法认识自己的影子。”
  有光的地方就有影,影子日夜跟在我们身边,竟还无法认清,更何况去认识别人呢?

化腐朽为神奇
  在吴承恩写《西游记》之前,早有《大唐三藏取经诗话》;在施耐庵写《水浒传》之
前,早有《宣和遗事》、《龚圣与宋江三十六人赞》和《梁山泊故事》;在歌德写《浮士
德》之前,旱有浮士德的传说和剧本;在莎士比亚写《奥塞罗》之前,早有《夫与妻之不忠
实》这篇故事。
  伟大的作家就如同高明的厨师,烹任的材料虽不一定采于自己的园中,但经过他的手,
却能使平凡的蔬果成为甘美的佳肴,所以我们不愁没有创作的题材,也不必忌讳重复别人的
故事,只要有巧思,有才力,平常的琐事。都能化为不朽的篇章。

溜冰
  在溜冰场里经常可以看到,那些熟手笑刚学而不断滑倒的新人,偏偏有些新人就因怕嘲
笑而退缩了。
  其实哪一位溜冰的老手不曾摔倒过呢?既然自己也曾如此,就不应嘲笑别人。相反地,
刚学溜冰的人,如果想想那些来去如风的高手,也曾跟自己一样,就会不怕眼前的挫折了。
  “人在得意时,多想想从前,就能谦虚;失意时,多想想得意人也曾困顿就不致气馁。

退一步打算
  当我们登山的时候,如果面对不熟悉的环境,就应当在每个岔路的地方,做个来路的指
标,以备前面行不通的时候,还能退回起点。相反地,如果对前面的路已经很了解,则应当
不断注意能不能发现新的风景或更好的捷径。
  对已明的事,做进一步计划;对未明的事,做迟一步的打算。登山、处世都是一样的。

浸润
  以前每当走进中广公司,总会看见一块竖立的牌子,上面写着容易读错或破音的字。据
说内容天天更换,而就在大家进出时,视觉有意无意地掠过,久而久之,国音便能有相当大
的进步而减少错误的发生。
  每日些微的浸润,日积月累,长久持续下来的学习成果之大,常是我们无法想象的。

得意忘形
  我曾看过一篇神话故事,有父子二人被囚禁在山巅的高塔之中。为了逃走,他们想出一
个法子,就是将经常驻在高塔上飞鸟落下的羽毛,用蜡凝结成两对巨大的翅膀,借以飞出调
塔。但是当他们飞舞着翅膀飞到天际时,孩子觉得翱翔有无比的快乐,十分得意,竟不听父
亲的劝告,愈飞愈高,结果因为过于接近太阳,翅膀上的蜡被熔化,瞬时间羽毛飞散而跌落
深谷。
  人们往往在辛苦冲破黑暗展现光明之际,得意忘形,而遭到更大的厄运。

生活与作品
  有一位年老的作家对我说:“我承认写不出那些年轻人的新潮作品。不是我没有能力,
而是因不再具有年轻人的生活。”
  艺术必须植根于生活的土壤里,有怎样的生活才有怎样的作品,硬要描写自己没有感触
的事物,是不可能感动别人的,而当我们的灵感枯竭时,只有一个泉源,也就是“生活”。

吸收与领会
  饭量少的人不一定瘦小,饭量多的人不一定健壮,主要还得看他是否能够吸收。
  读书少的人不一定浅薄,整天抱书啃的人也不一定深厚,主要还得看他是否能够领会。

迂回
  我有一位艺术界的朋友,经常画巨幅的作品,但是评论家却一致认为他真正的好画是那
些小品,如果把画巨幅的时间用在小画上,必会有更多的杰作。当我问他听到这些评论是否
不再作大画的时候,他笑着说:“不会,小画之所以好,正是完成一幅丈余巨作之后,摊开
小纸,便觉得轻松愉快,心中无了压力。既能洒脱落笔,在尺幅之中有大画的豪迈;又能小
中见大,得深远的境界。所以大画是耕耘,小画才是收获。”
  我们观察一个人,常只注意他成功的地方,而忽略其间的失败,岂知那些失败正是他成
功的因素。看来不必要的迂回,有时正是前进的另一种姿态。

摒除干扰
  我曾经在外国参观一个以美术教育闻名的中学,发现走廊上挂上了许多学生的优秀作
品,但在美术教室内,四面墙壁却是一片空白,就奇怪地问,“为什么不把学生的好作品也
挂一些在教室里呢?”
  “因为那样做,学生们常会四面张望别人的作品
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