登鹤雀楼＇一＇
＇二＇ ＇三＇
白日依山尽，黄河入海流 。欲穷千里目，更上一层楼 。
＇一＇一作朱斌诗。“鹤雀楼”，《清一统志》：“山西蒲州（今山西省永挤县，唐属河东道）
府：鹤雀楼在府城西南城上。旧志：旧楼在郡城西南，黄河中高阜处，时有鹤雀栖其上，遂名。”宋
沈括 《梦溪笔谈》卷十五：“河中府鹤雀楼三层，前瞻中条，下瞰大河。”“雀”，一作“鹊”。
＇二＇这两句写夕阳西下，黄河东流，远景壮阔。
＇三＇末两句说希望眼界更拓，立足更高。虽是写当前实感，却似在表示作者的胸襟抱负。
贺知章
贺知章 （六五九——七四四），字季真，越州永兴（今浙江省萧山县）
人。少因文词知名，后以“清谈风流”为人所倾慕。证圣时（六九五）擢进
＇一＇
士。因张说的推荐，入丽正殿书院修书，同撰《六典》和《文纂》 。开元
十三年 （七二五）迁礼部侍郎，累迁秘书监。
知章秉性放达，晚年更纵诞，自号“四明狂客”。天宝初（七四二），
归隐镜湖＇二＇。
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《全唐诗》存其诗一卷，仅十九首。除了郊庙乐章和“奉和圣制”等题
外不过九首，其中六首是绝句。这些诗不尚藻彩，不避俗语，似乎无意求工，
而时有新意。
＇一＇《六典》今称《唐六典》，凡三十卷，详载当时百官的职掌和沿革。《文纂》今不传。
＇二＇镜湖，一名长湖，又名庆湖，因贺知章的关系，也叫贺监湖，北宋初改称鉴湖。
咏柳＇一＇
＇二＇
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀
＇三＇
。
＇一＇一本题作《柳枝词》。
＇二＇“绦（音滔）”，用丝编成的带子。这里形容柳条。
＇三＇后两句一问一答，说春风象剪刀似的把柳叶剪裁出来。
回乡偶书＇一＇
＇二＇ ＇三＇
少小离乡老大回 ，乡音难改鬓毛衰 。儿童相见不相识，笑问客从何处
来。
＇一＇原作二首，这是第一首。
＇二＇“离乡”，一作“离家”。作者三十七岁成进士，在此以前就离开故乡，回乡时已年逾八
十。
＇三＇“难改”，一作“元改”。“衰（音催）”，疏落。
刘昚虚
＇一＇
刘昚虚，字全乙，江东（一作新吴）人 。和贺知章、包融、张旭齐名，
人称为“吴中四友”。开元十一年（七二三）进士，曾任崇文馆校书郎、夏
县令。看来他年寿不长，仕宦也不得意，所以当时人说他“虽有文章盛名，
＇二＇
流落不偶”，“不永天年，陨碎国宝” 。和孟浩然、王昌龄的酬唱诗，诗
境清淡，与孟较近。《全唐诗》只存其诗十五首。所存作品不多，却为后代
＇三＇
诗人所重视 。
＇一＇史学家刘知几的儿子亦名慎虚，过去有人把他和诗人刘慎虚混为一人，清钱大昕《十驾斋
养新录》卷十二有辨证。
＇二＇见《明皇杂录》和《河岳英灵集》。
＇三＇清宋琬 《友贻草题辞》：“读陆平原文，不厌其多：诵刘慎虚诗，弗患其少。”（《安雅
堂抬遗集》卷一）
阙题＇一＇
＇二＇ ＇三＇
道由白云尽，春与青溪长 。时有落花至，远随流水香。闲门向山路 ，
＇四＇
深柳读书堂。幽映每白日，清辉照衣裳 。
＇一＇这是写暮春山居的诗，题目原缺。
＇二＇“道”，路径。“由”，因。上句是说白云封住去路；下句“春”字是一持之主，“长”
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字引出第三、四句，说青溪很长，水源很远，而流水所至，落花的色和香也和它一同到来，所以“春”
和“溪”一路伴随。
＇三＇“闲门”，言门前清静。
＇四＇这两句承“深柳读书堂”句，意谓阳光透过浓密的柳阴，照在衣服上只是淡淡的光辉。
祖咏
祖咏，洛阳（今河南省洛阳市附近）人。开元十二年＇七二四＇进士。《全
唐诗》存其诗三十六首。
祖咏是王维的诗友，作品也以描写山水自然为主。本书所选 《望蓟门》
是他集中仅存的一首七言律诗，也是他仅有的一首边塞诗，写得雄浑壮丽，
和他的其他诗篇风格不同。
望蓟门＇一＇
＇二＇
燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营 。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌
＇三＇ ＇四＇
。沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城 。少小虽非投笔吏，论功还欲请
＇五＇
长缨 。
＇一＇“蓟门”，当时幽州的治所；一作关名，在居庸山中，即今居庸关。形势雄伟，为燕台八
景之一。这首诗抒发诗人因望蓟门军营而产生的忧心边事欲报国从军的壮志。
＇二＇首二句说北望蓟门，触目惊心。因起句突兀，所以清人方东树说：“岂是时范阳已有萌芽？”
（见《昭昧詹言》卷十六）怀疑这是对安禄山的叛乱有所预感。“燕台”，即幽州台。见陈子昂《登
幽州合歌》注＇一＇。
＇三＇“万里”，指广阔的地域。“三边”，古称幽、并、凉为三边。天宝末，安禄山一身兼领
三镇 （平卢、范阳、云中），都是重镇。此处“三边”或即指此而言。下句言曙光照耀下，高高的旗
帜在风中摇动。“寒光”、“危旌”，加重写形势的严重。
＇四＇“烽火”，古时边塞告警或报平安的信号。夜间举火曰“烽”。“蓟城”，即蓟门城。城
近渤海，故说“海畔云山”。
＇五＇“投笔吏”、“请长缨”，用班超和终军的典故。见魏征《述怀》注＇二＇、＇五＇。末两
句表现作者慨然有从军报国的打算。
终南望余雪＇一＇
＇二＇ ＇三＇ ＇四＇
终南阴岭秀 ，积雪浮云端 。林表明雾色，城中增暮寒 。
＇一＇唐代应试诗限一定韵数，曾定五言六韵，共十二句 （如钱起的《湘灵鼓瑟》即是）。相传
此诗为应试之作，作者写了这四句就交卷，问他为何不把全篇写出，他回答说：“意尽。”（见《唐
诗纪事》卷二十）
＇二＇“阴岭”，终南山的北面。终南山在长安之南，自长安望去，只见山北。
＇三＇这句言山岭高出云层之外，远望岭上的积雪，好象浮在云上。
＇四＇“林表”，林上。 “霁色”，雨雪停止后出现的阳光，因为是傍晚，微光只抹在林梢。天
晴而城中反增寒气，雪后往往如此，俗语说“霜前冷，雪后寒”，又说“下雪不冷化雪冷”，诗人抓
住了这个特点。
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张旭
张旭，字伯高，吴 （今江苏苏州市附近）人。曾为常熟尉，又任金吾长
史，世称“张长史”。著名书法家，常醉后落笔，时称“张颠”，以草书与
李白歌诗、裴旻剑舞，号为“三绝”。他所存的六首写景绝句以境界幽深、
构思婉曲见长。
山行留客＇一＇
＇二＇
山光物态弄春辉 ，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾
＇三＇
衣 。
＇一＇“山行”，一作“山中”。
＇二＇这句写群山焕发容光，众物各具姿态，这一切构成春天的光彩。
＇三＇这两句承上说山中云气含水分，即使是晴天也会沾湿衣服，来客不必因天色微阴怕雨而罢
游。
桃花溪＇一＇
＇二＇ ＇三＇
隐隐飞桥隔野烟 ，石矶西畔问渔船 ：桃花尽日随流水，洞在清谿何处
边？
＇一＇湖南桃源县西南有桃源山，山西南有机源洞，洞口有水，与桃花溪合流入沅江，传说是东
晋陶潜描写“桃花源”故事的地理背景。
此诗暗用其意。
＇二＇“隐隐”，隐约不分明貌。
＇三＇“石矶”，水边突出的大石。
李颀
李颀 （六九○——七五一），东川（令四川省东部）人。少年时居住颖
阳（今河南省许昌附近）。开元十三年（七二五）中进士。曾任新乡县尉，
＇一＇
与高适、王维、王昌龄均有唱酬。被殷С莆拔安拧薄。跃貌簧鳎椤�
故乡东川隐居。其诗见《全唐诗》。
李颀以五古及七言歌行见长，能以奔放的才力，铺叙夸饰，表现出事物
的特征；描绘人物，尤能写态传神。他的边塞诗，写得流畅奔放，慷慨激昂，
发挥了歌行体的特点。李颀的成就虽不限于边塞诗，却以边塞诗著名。
李颀的七言律诗，只留存了几首，音节响亮，气势雄壮，《送魏万之京》
就是一例；为明七子所师法。
＇一＇殷А 逗釉烙⒘榧肪砩希骸袄铖⒌骷刃拢薮室嘈恪Ｔ痈柘躺疲碜畛ぁ！�
惜其伟才，只到黄绶。”
古从军行＇一＇
＇二＇
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河 。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多
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＇三＇ 。野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
＇四＇
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车 。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家
＇五＇
。
＇一＇“从军行”，古乐府诗题，郭茂倩《乐府诗集》收入《相和歌辞·平调曲》，古题多描写
军旅生活。本篇写征戍生活的悲苦，后半借咏史讽刺唐代统治者轻启战争，致使将士生命涂炭。
＇二＇这两句写戍边战士白天必须登山瞭望，保持警惕；晚来又要到交河饮马。“交河”，故城
遗址在新疆维吾尔自治区吐鲁番西北五公里处，是两条小河交叉坏抱的一个小岛，为安西都护府治所。
＇三＇这两句写军中听到的声音，不是报夜的刁斗声，就是幽怨的琵琶之声。“刁斗”，古代军
中使用的铜炊具，容量一斗，夜间敲击代替更拆。“琵琶”，弦乐器名，本是马上所弹，汉代乌孙公
主 （刘细君）远嫁时弹奏过，故称“公主琵琶”。
＇四＇这两句说皇帝派人遮断玉门关，不准罢兵，准定得拚着性命跟随将军继续打仗。据《史记·大
宛传》：汉武帝太初元年，命李广利攻大宛，欲至贰师城取善马。士兵因饥饿，攻战不利，请求罢兵。
武帝闻之大怒，“使使遮玉门曰：‘军有敢入者辄斩之。’”“轻车”，轻车将军的省称。
＇五＇末两句说每年牺牲了不少战士，所得只是葡萄种进于汉家天子罢了。“荒外”，边远之地。
“蒲桃”，即葡萄。《汉书·西域传》：“宛王蝉封与汉约，岁献天马二匹，汉使采蒲陶、苜宿种归。
天子以天马多，又外国使来众，益种蒲陶苜宿离宫馆旁。”
送陈章甫＇一＇
四月南风大麦黄，枣花未落桐阴长。青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。陈
＇二＇ ＇三＇
侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡 。腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽 。
＇四＇
东门酤酒饮我曹，心轻万事如鸿毛。醉卧不知白日暮，有时空望孤云高 。
＇五＇
长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。郑国游人未及家，洛阳行子空叹息 。
＇六＇
闻道故林相识多，罢官昨日令如何 ？
＇一＇“陈章甫”，楚人，开元进士。据《全唐文》卷三百七十三陈章甫《与吏部孙员外书》，
说他“因籍有误，蒙袂而归”。李颀这首诗大约就是送陈落第回乡之作。高适《同观陈十六史兴碑》
那首五古也是为陈章甫写的，极称他的“逸思”、“佳句”，说他是个“才杰”。
＇二＇“坦荡”，光明磊落。“虬
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