轻拢慢捻抹复挑＇十三＇，初为霓裳后六幺＇十四＇。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如
私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘＇十五＇。间关莺语花底滑，幽咽泉流
冰下难＇十六＇。冰泉冷涩弦疑绝＇十七＇，疑绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此
时无声胜有声。银瓶乍破水浆进，铁骑突出刀枪鸣＇十八＇。曲终收拨当心画＇十
九＇，四弦一声如裂帛。东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白＇二十＇。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容＇二十一＇。自言本是京城女，家在虾蟆陵下
住＇二十二＇。十三学得琵琶成，名属教坊第一部＇二十三＇。曲罢曾教善才伏＇二十
四＇，妆成每被秋娘妒＇二十五＇。五陵年少争缠头＇二十六＇，一曲红绡不知数＇二十
七＇。钿头云篦击节碎＇二十八＇，血色罗裙翻酒污＇二十九＇。今年欢笑复明年，秋
月春风等闲度＇三十＇。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故＇三十一＇。门前冷落鞍
马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去＇三十二＇。去来江
口守空船＇三十三＇，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干＇三十
四＇
。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧＇三十五＇。同是天涯沦落人，相逢何必曾相
识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春
江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听＇三十六＇。
今夜闻君琵琶语＇三十七＇，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶
行＇三十八＇。感我此言良久立，却坐促弦弦转急＇三十九＇。凄凄不似向前声＇四十＇，
满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿＇四十一＇。
＇一＇这首诗作于元和十一年秋。诗题原作《琵琶引》，这里为了和序文统一，改“引”作“行”。
引、行都是歌曲名。本篇记浔阳舟中一位商人妇弹奏琵琶并叙述她的不幸遭遇，联系作者自己在政治
上的升沉经历，揭露封建社会的一些黑暗，抒发了自己的愤慨。诗中关于琵琶女的故事是否真实，前
人早有怀疑。作者可能虚构这些情节，借以寄托感慨。白集另有《夜闻歌者寄鄂州》一诗，情调和本
篇相似，但不如本篇情节感人。
＇二＇“左迁”，就是贬官降级。古人论等次以右为尊。“九江郡”，隋代郡名，唐代叫江州或
浔阳郡，治所在今江西省九江市。“司马”，官名，古时协助州刺史处理一州事务。唐代的司马实际
上是闲职。
＇三＇“湓浦口”，即湓口，在今九江西湓水入江处。
＇四＇“善才”，唐代对弹琵琶艺人或曲师的通称。“委身”，将自己托付给别人。旧时代妇女
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依附男子故称妇女出嫁为“委身”。“贾（音古）”，商人。
＇五＇“悯然”，形容面容忧伤。一作“悯默”，忧闷未即吐露的样子。
＇六＇“恬然”，心境平静而舒适的样子。
＇七＇“六百一十二言”，全诗八千八句，实际应是六百一十六
＇八＇“浔阳江”，即流经得阳境内的长江。
＇九＇“索索”，形容枫树、芦获被秋风吹动的声音。江总《贞女峡赋》：“树索索而摇枝。”
“索索”，一作“瑟瑟”。这里根据宋本《白氏长庆集》。明杨慎《升庵全集》五十七卷有“瑟瑟”
条，言瑟瑟本是珍宝名，其色碧。谓此句言枫叶赤，获花白，秋色碧。虽较牵强，亦备一说。
＇十＇“回灯”，移灯。“重”，再。
＇十一＇“转轴拨弦”，将琵琶上缠绕丝弦的轴，拧动以调音定调。这是写弹琵琶前的准备工作。
“三两声”，是试弹几声的意思。
＇十二＇“掩抑”，掩蔽，遏抑，形容音调的意境，是奔放的反面。作者《新乐府·五弦弹》“第
五弦声最掩抑，陇水冻咽流不得”，“掩抑”即指幽咽的情调。“思”，读去声。
＇十三＇“拢”，左手手指按弦向里（琵琶的中部）推，后世称为推；“捻”，左手手指按弦在
柱 （令名“相”或“品”）上左右捻动，后世称为“吟”和“揉”；“拢”和“捻”是适于表达宛转
细腻情调的两种左手手法。“抹”，向左拨弦，后世称为“弹”，“挑”，向右拨弦，后世也称为“挑”：
“抹”和“挑”是两种右手手法。
＇十四＇“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》，是白氏《新乐府·法曲》所云“法曲法曲舞霓裳”之大
曲（自注云：“起干开元，盛于天宝”）。详见《唐戏弄》上册《辨体·弄婆罗门》及《教坊记笺订·大
曲名》。“六幺”，大曲名，又叫《乐世》、《绿腰》、《录要》，为歌舞曲。白氏《听歌六绝句》：
“管急弦繁拍渐稠，《绿腰》宛转曲终头。”元稹《琵琶歌》：“《六幺散序》多笼捻。”
＇十五＇这四句写琵琶四条弦上发出的声音，有高低粗细的不同。“大弦”，指最粗的弦，其余
三条弦一条比一条细。“小弦”，指最细的弦。“嘈嘈”，沉重舒长。“切切”，细促轻幽。刘禹锡
《曹刚》诗咏弹奏琵琶说：“大弦嘈囋小弦清。”意思相近。
＇十六＇”间关”，莺语流滑，叫“间关”。“幽咽”，遏塞不畅状。
下句通常作“幽咽泉流水下滩”。段玉裁《经韵楼文集》卷八《与阮芸台书》：“‘泉流水下
滩’不成语，且何以与上句属对？昔年誊谓当作 ‘泉流冰下难’。……莺语花底，泉流冰下，形容涩
滑二境，可谓工绝。”
＇十七＇这句写声音有如结冰的泉水声那样又滞又涩，后来弦竟又好象断折了似的。这是写弦声
由滑转流走忽然叼涩停住。“疑”，一作“凝”，凝结滞涩的意思，较作“疑”稍胜。作者《夜筝》
诗“弦凝指咽声停处，别有深情一万重”，用语类似。
＇十八＇“迸”，溅射。“银瓶”句说琵琶声在低沉、似乎停顿之后，又突然爆发出清脆的强音，
象银瓶破裂，水浆冲激而出一般。紧接着用“铁骑”句来形容乐声的雄壮铿锵、突然高扬。
＇十九＇“曲终”，乐曲结束。“拨”，奏弹弦乐时所用的拨子，用象牙、牛角或其他材料做成。
“当心画”，用拨子在琵琶的中部划过四弦，相当于后世的“扫”，是一曲结束时经常用到的右手手
法。
＇二十＇“舫”，船。
以上为第一段，写会见琵琶女的情况，并描写琵琶音调之美。
＇二十一＇“敛容”，严肃矜持而有礼貌的态度。
＇二十二＇“虾蟆陵”，在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。一说“虾蟆”是“下
马”的讹音。
＇二十三＇“教坊”，唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。唐玄宗开元二年 （七一四），
设置左、右教坊以教俗乐。这里虽说“名属教坊第一部”，实际上只是临时被召入宫中演奏的外间歌
舞妓，即所谓“外供奉”，仅仅挂名于“教坊”而已。
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＇二十四＇“教（音交）”，“使得”或“让”的意思。
＇二十五＇“秋娘”，唐时歌舞妓常用的名字。作者《江南喜逢萧九彻因话长安旧游，戏赠五十
韵》：“巧语许秋娘。”元稹《赠吕三校书》：“竞添钱贯定秋娘。”
＇二十六＇“五陵”，在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。后来皇帝迁贵族于此，便成为阔人们
居住的地方。因此有钱有势人家的子弟叫“五陵年少”。“缠头”，用锦帛之类的财物送给歌舞的妓
女叫“缠头”。
“争”，有竞争谁送得多或抢先的意思。
＇二十七＇“绡”，指精细轻美的丝织品。这句说弹完一曲，得到的绡多极了。
＇二十八＇“钿头云篦”，镶嵌着花钿的发篦（栉发具）。“击节”，打拍子。这句写酒宴上高
兴时不用拍板而用“钿头云蓖”来代替，因此常把它敲碎了。“云”，一作“银”。
＇二十九＇这句说身上穿的红色罗裙因为打翻酒而被弄脏了。以上两句写当时五陵少年生活豪华
奢侈，不以财物为惜，反衬“倡女”当年的身分。
＇三十＇这两句是说“倡女”在欢乐中把青春随随便便消磨过去。
＇三十一＇“颜色故”，容貌衰老。
＇三十二＇“浮梁”，古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，当时茶叶贸易甚盛。
＇三十三＇“去来”，走了以后。
＇三十四＇“梦啼妆泪”，梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。“红”，指胭脂色，形容妆泪。
“阑干”，形容流泪。
以上是第二段，叙述琵琶女的身世。
＇三十五＇“重（读平声）”，重新、重又之意。“唧唧”，叹声。因上句已用“叹息”一词，
所以这句换成“唧唧”二字。
＇三十六＇“呕（音欧）哑嘲哳（音折）”，形容声音噪杂。这里贬低“山歌与村笛”，是为了
衬托琵琶女技艺的高妙。
＇三十七＇“琵琶语”，琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
＇三十八＇“翻作”，依曲调写为歌词。
＇三十九＇“却坐”，退回到原处。“促弦”，把弦拧得更紧。
＇四十＇“向前声”，刚才奏过的音调。
＇四十一＇“青衫”，唐朝八品、九品文官的服色。这时白居易虽为江州司马，却是最低的文散
官将仕郎 （见《白氏长庆集》卷四十《祭匡山文》），从九品，所以着青色官服。
以上是第三段，联系作者自己的遭遇，倾诉悲怀。
问刘十九＇一＇
＇二＇ ＇三＇
绿蚁新醅酒，红泥小火炉 。晚来天欲雪，能饮一杯无 ？
＇一＇本篇元和十二年 （八一七）冬在江州司马任上作。“刘十九”，作者在江州时的友人，名
字不详。白居易 《刘十九同宿》诗里说“唯共嵩阳刘处士”，刘十九实是河南登封人。一说此刘十九
即刘轲，但据《白氏长庆集》第四十三卷《代书》：“有彭城人刘轲……”云云，《全唐文》卷七四
二刘轲《上座主书》自称“沛上耕人”，《全唐诗》存沛人刘轲诗一首。可证刘轲并非刘十九。
＇二＇“绿蚁”，新酿的米酒，未过滤时，酒面浮渣，微现绿色，细如蚁，称为“绿蚁”。
＇三＇“无”，等于“么”，问话的语气词。
自蜀江至洞庭溯口有感而作＇一＇
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＇二＇
江从西南来，浩浩无旦夕 。长波逐若泻，连山凿如劈。千年不奎溃，万里
＇三＇ ＇四＇ ＇五＇
无垫溺 。不尔民为鱼，大哉禹之绩 ！导岷既艰远，距海无咫尺 。胡
＇六＇ ＇七＇
为不讫功？湖水斯委积 。洞庭与青草，大小两相敌 。混合万丈深，淼
＇八＇ ＇九＇
茫千里白 。每岁秋夏时，浩大吞七泽 。水族窟穴多，农人土地窄。我
今尚嗟叹，禹岂不爱惜。邈未究其由，想古观遗迹。疑自苗人顽，恃险不终
＇十＇
役 。帝亦无奈何，留患与今昔。水流天地内，如身有血脉。滞则为疽疣，
治之在针石＇十一＇。安得禹复生？为唐水官伯＇十二＇。手提倚天剑＇十三＇，重来
亲指画。疏河似剪纸，决壅如裂帛＇十四＇。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅＇十五＇。龙
宫变闾里，水府生禾麦。坐添百万户，书我司徒籍＇十六＇。
＇一＇长庆二年 （八二二）作者在长安接受了杭州刺史的任命。七月，他在赴任途中，因汴军之
乱，汴河不通，便绕道走襄、汉，经蜀江至洞庭湖口，写了这首诗。作者目睹湖水侵蚀农田太多，希
望通过兴修水利，恢复农田，发展生产。这在当时只是一种幻想，但他的愿望还是好的。
＇二＇“元旦夕”，不分昼夜。
＇三＇“壅”，塞。“溃”，冲破。“垫溺”，陷溺。
＇四＇“不尔”，不如此。“民为鱼”，比喻人民受水灾，身为鱼鳖。《左传·昭公元年》：“微
禹，吾其鱼乎！”这两句说假若不是这样，所有人民就要受水灾，禹的功劳真大呀！
＇五＇“岷”，山名，主峰在今四川省松潘县西北，岷江发源于此；传说夏禹导江水，始于岷江。
岷江南流转东，至今四川省宜宾市入长江。这句意思是说洞庭湖一带离海已经很近（实际并不很近），
如果由此导江向下游去，就比较容易些罢了。
＇六＇“讫”，完成，“委积”，积聚。《周礼·地官·遗人》：“掌邦之委积。”注：“少曰
委，多曰积。”上句说为什么不能完功。下句说湖水在这儿积聚。
＇七＇“青草”，湖名，在今湖南省岳阳县西南，接湘阴县界，湘水所汇。因湖南有青草山，而
且湖中多青草，故名。青草湖向来就和洞庭湖并称。一湖之内，南名青草，北名洞庭，有沙洲间隔。
＇八＇（音秒）茫”，形容一望无际的大水。
＇九＇“七泽”，古谓楚有七泽，当在今湖北省境。司马相如《子虚赋》：“臣闻楚有七泽，尝
见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳，名曰云梦。”这里说“吞七泽”，极力形容水势
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