”
3近
小杜沮丧地望一眼花（画外），慢慢转身走了。
4近
小杜前景走过，落至花坐在一边的椅子上，看着走过的小杜开心地笑了。
111 花的房间 内景 夜晚（雨）（1985年11月，花怀孕3个月）
1小全
花静躺在床上，小杜浑身湿淋淋地危坐在花床对面。
过了一会儿，小杜狡黠地说：“其实那天夜里我根本没睡着。”
花平静地：“你知道我想干什么吗？”
小杜：“知道。我闻见煤气味了。”
2近
花一笑：“我没有打开煤气。”
3近
小杜一听，立刻转调：“我就知道你不会。”
4近
花：“要没有这孩子，就说不定了。”
5近
小杜：“我不相信。”说完低下头：“我明天要回日本了，我们的事还没有了呢。”
6近
花的脸上毫无表情，甚至有一丝嘲意：“我等着你回来了。”
7中
小杜充满绝望地慢慢起身出画。花：“我不会轻易放过你的。把钥匙留下。”
8中
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走到门边的小杜听了，从口袋里拿出钥匙，丢下，关了门走了。
9近
床上的花，听着小杜的脚步声下了楼，没有任何表情。
10全
从窗口看下去，窗外下着滂沱大雨。楼下的小杜从黑暗中露出身影，走进一团被雨中路灯照亮的光区。
路灯下站着一个女生，我们看见她有一张单纯无辜的脸。
112 铁道 外景 日（1986年3月，花28岁，怀孕7个月）
1 特，摇
铁路轨道间，花挺着大肚子，花的手将一把冥纸点燃，镜头摇至花神情坦然的脸。
2 全
花跪在当年邹杰出事的铁道上点燃冥纸，卷起一缕轻烟。轨道通向远方，轻烟旋转着向纵深处飘去。
113 楼梯间 内景 日（1986年3月，花怀孕7个月）
1特写…中，摇移
明媚的阳光洒在墙上挂着的一本印着可爱的大头宝宝的月历上，过去的日子全部被划上了大叉。
桌上整整齐齐摆放着许多小孩的衣裤和鞋袜。
花戴着大大的耳机一边听音乐，一边弯腰、踢腿，活动四肢，做着孕妇保健操。
114 薇娜影楼外 外景 日（1986年3月，花怀孕7个月）
1中近
楼梯门猛然打开，花匆匆忙忙出来。大门在她身后“咣当”关上。花挺着大肚子跑向弄堂口。
2中近
花从弄堂口跑出（正面），在薇娜影楼外大街边停下，扬手召车。几辆出租车不停（前景划过）。
3中
花（侧面）身后的薇娜影楼橱窗前停着那辆老爷车，一对新郎新娘礼服婚纱，摆着旧画报上矫揉造作的姿势，让摄影师照相。
花着急，不断地扬手召车。一会儿终于来了辆车，在她身边停下。
115 妇幼保健院 外景 日（1986年3月，花怀孕7个月）
1小全，摇
出租车穿过行市区街道。
2小全，摇
出租车穿过行市区街道。
3近
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出租车内花焦急地不住催促司机：“师傅，快一点儿，快点儿！”
4小全，摇
出租车疾驶而过，驶进医院大门。门口挂着竖牌“红十字妇幼保健院”。
5小全
出租车驶入，停在医院门口，车门一开，花从里面蹿出，跑步奔向门诊大门。她在门口戏剧性地停住。
6近
花站在门口，抬起手腕看表，脸上露出了欣慰的一笑，然后转身走去。
116 花房间 内景 深夜 雨（1986年5月，花怀孕9个月）
1特写，摇
第三章 花（8）
窗外下着雨，墙上的钟发出机械的滴答声，时针指向三点。
2特写…近，摇
床上，修补好的《良友》画报封面上茉依然展现着纯洁美丽的微笑。镜头顺着花的手摇向拿着画报已睡着的花。摇至墙上已到五月的月历，前面九日处都打上大叉。二十七日这一格上，贴了个可爱的小宝宝。
响起钟声。最后一下钟响时，那本挂历哗啦一下，无来由地掉了下来。
3中近
花惊醒，脸上浮现一种迷茫的神色。她随手摸了一下床，拿手放在眼前看，一看，害怕了。
4特写
床单上，洇开一大摊水。
5中近，摇
她一跃而起，跑到窗口，望着窗外雨中的街道，一边招手一边喊：“出租车！出租车！”
117 薇娜影楼外 外景 深夜 雨（1986年5月，花怀孕9个月）
1中近
楼梯门猛然打开，花匆匆忙忙出来。花挺着大肚子一边撑起雨伞一边跑向弄堂口，大门在她身后“咣当”关上。
2小全，摇
花喊着：“出租车！出租车！”急匆匆跑出弄堂口，来到薇娜影楼门前空空荡荡的街上，四下寻找，根本没有行人和出租车。
3近
她立即迈步上路。
118 无人街道 外景 深夜/凌晨 雨（1986年5月，花怀孕9个月）
1特写，跟移
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花艰难的脚行走。
2近，摇
花提着一个布包，挺着大肚子，满头大汗（大汗贯穿整场），吃力地走着。
3近，跟移
花感到越来越吃力，坚持往前走，额头上沁出大颗汗珠。
4近
突然，一阵难忍的宫缩疼痛，令她停住，大口喘气。
5近
花忍住疼痛，继续向前挪动脚步。
6近，移
花走到一颗大树旁，又一阵疼痛袭来，她不由地抱住树干开始呻吟，喘息间她惊恐地抬起头四下望去。
7全（花主观）
小雨中被路灯照得通亮的街道，没有一个人，没有一辆车。
8近（同镜6位）
花以呼吸来调整自己，待喘息渐定，又慢慢走出画。
9中近，移推
花（背）忍着疼痛艰难前行。在她的面前是一个宽阔的十字路口。花颤颤巍巍扶着人行道上的消火栓。
10近
她感到下体又有异常，紧接着是一阵强过一阵的疼痛，花实在忍不住了。
11特写
花的腿下羊水飞溅，滴洒下地。
12小全
花终于站不住挣扎着倒下了。
13近
倒地的花又感到一阵撕心裂肺的疼痛，使她喘不过气来。她背靠消火栓，哀嚎起来。
14中…近，推移
花强忍疼痛，艰难地解开那个布包，从中取出毛巾和衣服，垫在身下，退下裤子，准备生产。
15全
雨夜的马路上仍空无一人。
16特写…近
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花的下身，血浆一般的粘液流下。摇至花屏气，呼吸，屏气，呼吸，想帮助婴儿娩出。剧痛使她的身体和脖子痉挛地扭动。镜头摇至消火栓上花紧抓不放的手。
17近…特写，摇移
花觉得五脏六腑直往下坠，她痛苦地扭歪脸。（摇过）扭动的身躯至拼命挣扎的脚。
18特写
血浆一般的粘液在布垫和地面上流成一片。
19近
所有的声音都消失了，仿佛在真空中，远处有一辆模糊的车影，发出奇怪的红蓝色光影，摇摇晃晃。
20全
花已痛得快失去知觉，声音沙哑，喊不出来，双眼模糊。
21近
远处移动的彩色光影，显出轮廓，那是一辆夜间值勤的警车，一路过来。
22近
几秒钟的昏厥，花像一个泄气的皮袋，浑身湿透。朦胧中她看见雪白的毛巾上湿漉漉有个婴儿。
23小全，摇
天色已微亮，雨也停了。警车渐渐驶近，在花的附近停住，挡住了花的身影。
哇——地一声清脆的啼哭，回荡在晨霭降临的街道上空。
24近
花一把将婴儿搂在怀里，一瞬间有一种巨大的幸福降临，无比感动，整个身子颤抖起来。
强烈的车灯雪一样地洒过来，照亮了一张无比幸福的笑脸……
119 薇娜影楼 外景 傍晚（1986年7月，孩子两个月）
1全…小全，摇，移（摇臂）
公共汽车横过画面，露出门前一片狼藉的薇娜影楼。影楼墙面已斑驳破旧，爬山虎已经枯萎多时，玻璃门贴了封条，橱窗里乱丢了些来不及撤下的婚纱照片。
一边走来一个街道干部，他一手提石灰桶，一手拿油漆刷，沿路找墙面写字。
摇臂升至二楼，窗口伸出的晾衣竿上，湿漉漉挂着许多孩子的小衣物、尿布、褥子等。推近窗口，站着产后的花。花抱着婴儿，安详的脸上看不出经历过创痛。但在她深邃的眼睛里，有一种前所未有的沧桑。
2小全
影楼门前，干部抬头往二楼看了看，找到一块空间写下一个大大的“拆”字，并在字上加个圆圈，圆圈的笔迹一直延伸到橱窗上。
第三章 花（9）
120 工人新村 外景 日（1990年5月，花32岁 孩子邹开丽4岁）
1全…中，摇
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工人新村红色的楼房林立，楼间小路上花蹬着黄鱼车驶来。车上载着家中细软（电风扇、电视机、脸盆、棉被之类）还有四岁的孩子。花兴奋地看着眼前新建的居住小区。
2中近，跟移
花骑在移动的黄鱼车上，抬头望着漂亮的小区楼房。孩子坐在车上。
3小全，移（花主观）
移动的视线看见小区中心草地上一处色彩鲜艳的儿童组合滑梯，几家人欢快地玩，孩子的笑声欢快响亮。
4中
花将黄鱼车停在一栋楼单元门前下车，转身刚要从车上抱孩子下车，转身忽然发现（画外）什么，转头望去并随之走出画。
5小全，移（花主观）
镜头划过树丛和花枝，露出远处犹如仙境般的一片鲜花丛，一家人在组合滑梯前玩着，他们都身穿五十年代的服装。
6近
花看着，感到惊奇，迎镜走来。
7中，移推（花主观），升格
镜头中看清滑梯前玩耍的一家人，正是花的母亲莉、父亲邹杰和八个月的小花，旁边是当年十岁的花。一家人尽享天伦，欢乐无限。
8近，推
花停住脚步，由惊奇变为感动。
9近，升格
当年十岁的花转回头发现了花（看镜头），对她笑了。
10近，升格
花感动地、久久地看着，然后灿烂地笑了起来。
音乐：多声部交响乐化歌曲《茉莉花》——
好一朵美丽的茉莉花，
好一朵美丽的茉莉花，
芬芳美丽满枝桠，
又香又白人人夸。
我有心将你摘下，
送给别人家，
茉莉花呀，茉莉花。
微微泛黄的白纸衬底，以旧式小说字体娟秀的装帧风格，写出字幕：
剧终
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影片的主题表达（1）
壹：
未来的影片应该能让观众对人生有一些启悟，特别是女性。她们对这个影片的感触可能会比男人更深一些，因为它是一部彻底的女性题材电影，一部近距离关注女人生活的影片。
它会让人由一种淡淡的哀愁渐渐牵动心灵。通过对故事及剧中人物内心细致入微的刻画，表现女性的生存状态和生活态度。使人感到人生被静静地揭示出来。希望能给人一种震撼和而后的思考。
婚恋是不同的时代和地区每个女人都要遇到的事情。剧情所表现的就是非常实在、真实的婚恋内容。通过三代女性不同时期不同状况的婚恋故事，表现她们的同一性和差异；在希望与失望之间排列和对比。这些都是原小说所具有的特点。但我们不能像原小说那样仅仅是重复，表现三代女性像一个女人一样具有同样的凄凉人生，这样会让影片的基调沉沦下去，使观众感到心如死灰。这是我们要扭转的格局。我们要避免或消除小说中这种消极的东西。所以我们就要把生命中的一些活力和积极的东西加到人物身上，改变她们重复的命运，改变悲凄的色调。让影片中多一点温暖，让人物多一些自信、自立与自强。
贰：
三代女性的三个故事不能完全类同、排列和重复，要在排比之间形成相互的递进和互动。
三个人物的递进与互动，其实就是对自己命运不同程度的掌握。我们可以把这三代女性作为一个女人一生的三个时期来看待。也就是说，把三代女性的命运看成是发生在一个女人身上的三段人生经历，同时也代表着整个女性群体。通过这个概念表现女性对自己命运的把握过程，表达对女性勇于把握自身命运的期望。传递一种客观的女性主义思想。
女性主义应该被宣扬，尤其是女性那种执著、纯粹、强烈的情感，这是女人的天性。我们要提倡的正是这种崇高的博爱情感，要将它作为一种美来表现。
在中国社会传统的婚姻关系中女人往往因为男人而存在，女人的命运几乎完全依赖于她所托付终身的那个男人的好坏，她们大都离不开这种依赖。这是中国式婚姻关系最为悲哀之处。我们希望所有的女性都能清楚地意识到并努力改变这种对男性的被动依赖。
第一个是茉，代表纯真的少女时代。
年轻的茉在整个人生开始时充满了美好纯真的幻想。茉简单、随和、犹豫、不谙人世，对人、对社会、对自身都没有认识。当孟先生出现以后，茉觉得他能够依靠，很快就爱上了他。随后突然出现的那个人人都理解的变故，就是现代社会中也经常会有的抛弃、出走使她的生活一下改变了。孟先生的离去，使她从此失去了一切。她的梦破灭了，她被生活嘲弄了。由此体现了女性对男性的依赖性。之后，茉感悟到的人生是奇怪的、扭曲的，反映到对待女儿的奇怪态度上——自己所生、所嫌、所恶。这种交织在一起的矛盾一直伴随女儿长大，这就是茉的命运历程。
第二个时期是女儿莉，代表形成自我意识的成长阶段。
莉在新的时代长大，极力的要摆脱家庭。她反省自己的母亲，在她眼中母亲的一生因为失去男人而失去家庭，失去幸福。整个人就变成一个总活在过去某