在影片开始的时候，是一派自然的田园春光，羊在悠闲地吃草，牧养女在听音乐，甲壳虫在快乐地爬行，随着打嗝的老人坐在门口，一天的生活就这样开始了，平静中带了几分安详，然而这却是暴雨来临前的短暂春光。
这里的男人们大多懒惰，宁愿在家里窝上一天也不干什么，而女人们负担着一家人的生计，不但要外出工作，回家后还得照料一家人的饮食，这当然就成为了她们的一种权力。因为长期的依赖，男人们放松了警惕而女人们萌生了其他的念头，并由此得到了更容易下手的机会。当田园春光美景与大自然之声交织成一片时，男人们的葬礼逐一到来，而于春天的死亡，更为影片平添了一丝诙谐与讽刺。然而这部影片最大特色还在于形式的表现，有鬼才之称的匈牙利年轻导演乔治？帕菲尔，几乎动用了一切来自于自然的视听手段，赋予了影片一种宁静纯朴的风格，而在这种平静之下则是数不尽的黑暗，并且远远没有结束。
在每一个事件发生之前，总会有一段动物状态的自然展现，贴着岩石缓行的蛇、走在路上的猪、捕食后心满意足却不知后有麻雀的土拨鼠，影片充满了具有符号学意味的影像，尤其是声音，从开始老人打嗝切入直到影片结束打落到地面上的雨点，一切的声音均来自于自然。导演力图让人们相信这是一部跟自然绝对有关的电影，然而声音在电影中也是表意的，老人的打嗝声从未停止过，打着嗝说明生命还存在，阴谋还在继续，而这个声音也给观众一种不寻常的气氛提醒。虽然影片本身的声音丰富，情节上却没有什么对白，导演在扑朔迷离的案情中总会给观众留那么一点点的线索，剩下的需要观众加入充分互动，去发掘春光背后的真相，导演能够这样表达就必须有扎实的运用画面意义的功力。
这个神秘的村庄平凡而恬静，很容易让人误以为这只是一部纪录片，其实村庄每一户人家之间千丝万缕的联系就从这表面平静中而来，观众只要稍微错过一个声音或者是一个细致的画面，就有可能错过了最重要的线索，自然而精致，使这部影片在用画面叙事的层面上达到了一个高度。
没有暴力场面也没有紧张的节奏，在平常的生活中，杀人连环案就此静静展开，从影片的表面现象出发去看电影的本质，不采用庞杂的叙事和炫目的手段，永远都是年轻而有想法电影人的一种追求，而这部电影之所以能够生动美妙，除了导演对于自然的热爱，还有的就是导演的用心与尊重。尊重自然，尊重生命，也尊重女人。
在影片的结尾，导演用一场婚礼清楚地告诉了观众命运之轮是如何转动的，“如果你不善待你的妻子，你必将得到死亡的回报”，这其实不是一种诅咒而是一种提醒，提醒男人们自此放弃生命中的懒惰担负起责任，而自然的因果循环和性别的对立与矛盾，因此得到了深刻的关注，正因为此，这部电影的不寻常也被发挥到了极致。
在精心设计的春的尽头，也许是数不尽的风光旖旎，也许是死神建造的最残忍的坟墓和真相，如何选择，其实是在一念之间。
第6场 心理的界限／梦境的迷宫（1）
爱恨交织的梦之迷宫
《穆赫兰道》
Mulholland Drive
剧情点击
影片的开场画面是几对舞伴在虚拟蓝幕前跳舞，他们被复制成了很多迷离的影像。然后叠印出一个年轻女人（丹尼/梦中的贝蒂）的妩媚微笑，随着丹尼摇摇晃晃地扑倒在床上，整部电影才拉开序幕。故事真正开始于一场车祸，好莱坞的穆赫兰道上，丽塔，一个黑色头发的美丽女人，遇上了一场车祸。车祸中两个男人当场丧命，丽塔幸运地死里逃生，但是却完全失去了记忆，甚至连自己的名字也记不得了。她从车里爬出来，跌跌撞撞地来到一座公寓，藏身于公寓外的灌木丛中，两位警探在车祸现场开始调查。贝蒂从加拿大安大略省来到好莱坞，她和飞机上认识的一对老夫妇在机场道别，老夫妇对贝蒂表示衷心的祝福。随后贝蒂坐出租车前往她姨妈留给她的公寓。
贝蒂来到了姨妈留给她的公寓，房东可可出来欢迎她，公寓豪华舒适，贝蒂非常满意。房东可可走后，贝蒂发现房间里居然藏着一个陌生的女人，这个女人正是丽塔。贝蒂以为她是姨妈的朋友，但是丽塔告诉贝蒂她发生了一些事情，失去了记忆，她对自己的姓名、身份以及过去一无所知，统统忘记。贝蒂在丽塔的手提包内找到很多现金和一把蓝色的钥匙，于是贝蒂决定帮助她寻找失落的记忆，两人就这样建立了一种相依为命的关系，丽塔依赖并信任着贝蒂。
一个杀手出现了，他杀了一个长发男子，又不小心打中了女秘书，好不容易杀了女秘书，又被清洁工发现，杀了清洁工后，又不小心打中了吸尘器，弄得警铃大作。
导演亚当正为他的一部大制作影片找女主角，然而制片公司的幕后势力派人送来一个金发女子的照片，强迫亚当选她为女主角。亚当拒绝了他们的要求，愤然离去，回家后却发现老婆和清洁工搞在一起，亚当一气之下毁了妻子的珠宝，但被清洁工痛打一顿后赶出家门。倒霉的亚当来到旅馆过夜，谁料祸不单行，旅馆老板告诉他，他的银行账号已被封，而后亚当又被一名神秘牛仔要挟。
贝蒂要去试镜，她先在家里与丽塔对台词。第二天试镜时，她完美的演出征服了所有人，她被带到片场，准备见导演亚当。此时，那个被电影公司力荐的金发女子卡米拉正在试镜，亚当很不情愿地妥协了，说：“这就是我要找的女孩。”当他转身时，却注意到了身旁的贝蒂，四目相对，两人都有些异样的感觉，但是贝蒂却莫名其妙地逃离片场。
丽塔与贝蒂在喝咖啡，看见咖啡馆一个服务员的名字牌写着丹尼，她想起自己可能叫丹尼。她们找到了丹尼的住址，发现一名女子已经腐烂在床上！贝蒂和丽塔逃回家中，两人都很恐惧，丽塔感到自己也会遭此厄运。贝蒂帮她换上金色假发，两人一起睡下、做爱，表达了感情。她们来到一处叫“寂静”的戏院观看表演，表演的主题是“你所看到、听到的都是假象，是幻影”。贝蒂在台下不停地啜泣甚至不可抑制地颤抖，丽塔在自己的包里发现了那只蓝色的盒子。她们回到家里，丽塔拿出蓝色钥匙，这时贝蒂不见了，丽塔一个人打开了蓝色盒子，镜头进入盒子，一片黑暗。贝蒂以与尸体相同的睡姿躺在床上，敲门声把贝蒂吵醒了。
原来刚才的一切都只是梦，梦里的贝蒂消失了，现实中的丹尼醒来。
第6场 心理的界限／梦境的迷宫（2）
画外音
如何理解一个梦，历来众说纷纭。但是在本片中，似乎可以简单地说就是一个人因为一些原因把自己幻想成另一个人的心理现象。
电影史上，从没有导演能够像大卫？林奇那样将一个人的梦境表现得如此传神。整部电影就是一个关于梦与现实互相错位的复杂迷宫。电影所讲述的故事真相其实是这样的：现实中，丹尼与同性恋伙伴卡米拉都有着在好莱坞成为明星的梦想，但两人在事业上的差距却越来越大，卡米拉成了明星，并与年轻导演亚当热恋，而丹尼则成了无足轻重的小角色。丹尼谋杀了女友卡米拉，在吞枪自杀之前陷入了梦境。梦中始于卡米拉/丽塔（梦中名字）意外地逃脱丹尼的谋杀，丹尼则成了清纯的少女贝蒂，她不仅天生有表演才华，并且无微不至地照顾着出了车祸的丽塔，两人最终有了浓情蜜意的感情。
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影片中的梦与现实既是错位的，又是交织在一起的，大卫？林奇通过梦中人物与现实中人物身份诡秘的对应关系，让观众在看这部电影时，仿佛置身在梦与现实的虚拟边界中，处于亦真亦幻的迷幻感觉中。
现实和梦境中的人物命运究竟差别在哪里呢？这可以从导演精心设计的人物现实与梦境身份的对应关系找到破解的钥匙。
现实中：丹尼；梦境中：贝蒂。
现实中：卡米拉；梦境中：丽塔。
现实中：卡米拉的未婚夫；梦境中：倒霉的导演。
现实中：曾在宴会上让丹尼有好感的人；梦境中：对她很好的房东太太可可。
现实中：已去世的丹尼的姨父母；梦境中：飞机上偶遇的给予祝福的陌生人。
聚会上卡米拉的同性女伴；梦境中：公司强迫亚当接受的女演员名叫卡米拉。每一组身份的对应关系，都显示出大卫？林奇对梦与现实的独特理解，而影片迷宫般魅力的渊源正是来源于此。
2001年，大卫？林奇编剧并执导了本片，这部影片本来是为美国国家广播公司作为系列剧创作的，然而在片子亮相前就被“枪毙”了。失望之余，他转而前往欧洲市场寻求支持，最终得到了法国制片人皮埃尔？埃德尔曼的支持。大卫？林奇说：“这是一个关于爱情、秘密和好莱坞之梦的故事。”此片在第54届戛纳电影节上一经亮相，即得到评委们一致赞赏，并授予了大卫？林奇最佳导演奖。
封闭心灵下的恐惧
《冷血惊魂》
Repulsion
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卡洛是一家美容院的美容小姐，不知道为什么，她对自己的男友科林总是避之不及，不仅仅是科林，她姐姐的情人麦克尔也是她厌恶的对象。麦克尔是个粗壮的中年男人，不仅举止粗鲁，而且还是个有妇之夫。这天晚上，麦克尔来她家做客，带来了一只面目狰狞的熏兔，夜里，麦克尔和姐姐做爱的声音让卡洛极度厌恶，无法入睡。
第二天早晨，姐姐接到房东催房租的电话，她匆匆嘱咐了卡洛把桌上的钱交给房东，然后就和麦克尔一块儿去意大利度假了，看着姐姐离去的身影，卡洛感到孤独而恐惧。
在美容院，卡洛显得心不在焉，老板好意要把她送回家，卡洛却拒绝了。当她独自走在街上时，科林叫住了她，在科林的车上，卡洛一副失魂落魄的表情，科林控制不住地吻了她，卡洛神经质般地夺门而逃。在家里，她拼命刷牙，企图洗刷掉一切男人的肮脏痕迹。
夜里，卡洛做了一个可怕的梦，梦中，一个强悍的男人把她压在了床上，她拼命挣脱却软弱无力……霸气书库 电子书 分享网站
第6场 心理的界限／梦境的迷宫（3）
卡洛的精神世界已经完全崩溃了，她恐惧一切物体，墙壁、家具、浴缸和那只腐烂的兔子，恍恍惚惚地过了三天，她才去上班。
在美容院，卡洛的幻觉发作，她紧张地割伤了一个顾客的手。
此时，科林正遭遇着朋友的戏弄，他们嘲笑他这么久都搞不定一个女人，科林十分恼怒，他决定去找卡洛说个清楚。
卡洛听到科林的敲门声感到十分恐惧，她手中紧紧握住一个烛台。在科林滔滔不绝、毫无防备时，卡洛用烛台狠狠地敲碎了他的头。她把科林的尸体沉进了浴缸。
杀人后的卡洛精神更加混乱，在她惊慌之时，门铃突然刺耳地响了起来。原来是肥胖的房东前来收租，他气愤地指责卡洛为什么迟交房租，卡洛神情恍惚，毫无反应。看着卡洛光洁的双腿和嘴唇，房东色性大发，他借着给卡洛倒水的机会企图强奸她，卡洛用一把锋利的刀切开了他的喉咙。
癫狂的幻觉变得无法遏制，卡洛仿佛看到自己穿梭于一条阴暗的走廊，墙壁里伸出了无数狰狞的手臂……墙壁在一次又一次地裂开，闹钟的声响则像丧钟一样敲打着她的太阳穴……
卡洛的姐姐回到了家中，只看到一片狼藉，却找不到卡洛的身影。很快，她便发现了浴缸里的尸体，她尖叫着找来了情人麦克尔，在卡洛的床下，麦克尔看到了她苍白的手臂……
画外音
影片开始时，一个普通的街头故事正在上演，一个美艳而冷漠的金发女郎，一个英俊苦苦追求着她的小伙子，一个荡妇和他的情人，一群浓妆艳抹的贵妇人，几个穿梭在闹市街头的小丑。然而，故事却在平静的讲述中不断地扩散着悬疑的波澜。导演罗曼？波兰斯基用层层剥茧般的叙述方式讲述着这个自我封闭导致绝望的惊悚故事。
审视女主人公卡洛，观众可以发现一切正常的情绪在她眼里都人为地扩大了，刺耳的电话铃声像是来自地狱的音乐，姐姐房事的呻吟仿佛长满了尖刺让她难以入眠，甚至连他英俊的男友，都显得那么粗野，不可理喻，散发着危险的味道。
她被自己封闭在厚重的“墙壁”里，里面锁着对男性的恐惧，甚至对生活的恐惧。男人在她眼里，是如此肮脏不洁，充满着攻击性，以至于在男友吻她后，她疯了一般地刷牙，并把姐姐情人放在卫生间的牙具狠狠地扔进了垃圾箱。
对于卡洛而言，随恐惧而来的梦境显得无比真实，按电灯开关而在墙上出现的锯齿般的裂缝，每晚都会出现的强壮的男人肆无忌惮侵犯着卡洛，让她对男性的恐惧一次次升级；长满手臂的幽暗甬道，仿佛象征了这个社会无处不在的入侵和攫取。
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卡洛的悲哀，是因为她被囚禁在自己精神的怪圈里，她无法正确地了解这个世界，而世界也同样以一种怪异的眼光看待她。讲述的不仅仅是一个个体失控的故事，而是在充斥着压抑、浮躁、冷漠和封闭的整个社会。永远谨小慎微在门里偷看邻居仿佛是这个冷漠社会的缩影，人和人之间失去了最原始的信任，卡洛无力拯救自己，因为世界已经遗弃了她。
卡洛最终死于自我精神的变态压迫下，绝望的个体永远把自己包裹在呓语和噩梦中，人会在梦魇中怀疑自身的存在，陷入无助和绝望的境地。波兰斯基从这部《冷血惊魂》直至后来的巅峰之作《怪房客》，始终冷静客观地保持着自己对世界、对人性的深入思索，在惊悚中审视着人类精神世界与肉体感知的荒诞。
第6场 心理的界限／梦境的迷宫（4）
故事的结局是麦克尔抱着卡洛僵硬的身体游走于空荡的房间，镜头停留在一张�