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一切对于观众来说都是亟待破解的谜语，迈克尔与乔治娜之间赤裸的情欲就像一只被剥光皮的野兽，鲜红的血液溢溢而出，每一次抽搐都如同濒死前最后一次哀鸣。他们妄图在被挤压的情欲中获得持久的生命快感。而艾伯特则是他们最大的“天敌”。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（5）
影片中最大的对立是艾伯特的贪婪残忍和乔治娜与迈克尔的爱情。
艾伯特暴殄天物般地大吃特吃，肆意破坏生活中美好的部分，并强迫把所有人的品位降低到和自己一样低的位置，这种极端的暴行象征着人类社会可悲的退步。而乔治娜与迈克尔始于欲望的感情是在艾伯特强势话语权下一次冒险性的叛逃。当他们第一次在卫生间做爱时，每一次冲动都是那么急不可耐而难以如愿。他们在狭小的、充满障碍物的排泄场所艰难地探索着对方的身体。而每个幽会场景的更换，伴随而来的都是对于追踪者的恐惧，这使得他们的情欲永远不能像一首悠扬的乐曲那样自然展开，而只能在恐惧的挤压下，像一头弱小的羔羊一样，时时警惕着从天而降的伤害。
乔治娜和迈克尔这种艰难的情欲难以真正解放的原因不仅仅在于艾伯特的暴虐统治。细心的观众可以发现，每一次从腥红的餐厅到洁白的洗手间，或是从墨绿的厨房到黑色的停车场，乔治娜的服装总是跟随着环境颜色的变化而变化，而迈克尔却始终是那一身棕黄色的西装。这象征着两个人不同的性格，乔治娜可以轻易地融入不同的环境，而迈克尔只能做一个顽固的坚守者。迈克尔属于精神世界，他只是偶然与乔治娜相遇，从而暂时游走于餐厅的世俗世界。
在艾伯特的暴行下，乔治娜活了下来，这也许与她柔韧而顽强的生命力有关，与生命力一样强大的是她复仇的怒火。厨师里夏尔就如同全能却无悲悯的上帝，他纵容着艾伯特的暴行，却同样地给予乔治娜和迈克尔庇护，他不做任何道德或理性的评判，却统治着一切。
当乔治娜逼迫艾伯特吃掉尸体时，其实象征着乔治娜在以这种极端的复仇方式祭奠她和迈克尔无法复活的情欲，她是用艾伯特强加在他人身上的极端暴行反过来狠狠报复了他，艾伯特最后的软弱似乎是在昭示：一个妄图用反文化的手段控制世界的人，最终会被他自身的残忍、贪婪、无知和邪恶所吞没。
荒原上的情欲葬礼
《29棵棕榈树》
Twenty…nine Palms/29 Palms
剧情点击
当两个绝望的人来到一片荒凉的沙漠时，身体就成了彼此间唯一的安慰。
戴维是一个美国男人，说英语；卡茜亚是一个俄罗斯女人，说俄语。他们之间断断续续的交流只能凭借着有限的法语，而这两个说着不同语言的人是一对情侣。
故事最初发生在荒凉沙漠上行驶的悍马旅游吉普上，戴维开着车，不时看一眼后座上慵懒的卡茜亚，他们要去一个叫做“29棵棕榈树”的小镇，道路似乎漫长而没有尽头，最后，他们找到了一家路边的旅馆。
在旅馆的游泳池里，他们疯狂地做爱，表达着对彼此身体的需要。而随后在餐馆里，卡茜亚却对戴维无意中看了另一个女人一眼而恼怒，两个人的交流僵硬而局促。
第二天，他们继续走入荒原。路上，他们在一片广阔的巨石森林里做爱，躺在干燥而滚烫的岩石上，彼此柔情的抚摸使他们进入了一个无须言语的冥想世界。
戴维把驾驶的位子让给了卡茜亚，卡茜亚非常开心，但却意外地划伤了车门，他们再次来到那家旅馆，戴维用鞋油仔细地把刮痕覆盖。又是新的一天，他们在路上看到了房屋，走近却发现没有人，两条吠叫的狗紧紧跟随着他们的车子，戴维开车碾伤了一条狗的腿，卡茜亚想要救它，戴维却什么都不做，在同伴的召唤下，狗一瘸一拐地逃走了，卡茜亚感到非常的难过。书包 网 87book。com 想看书来霸气书库
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（6）
无法沟通的裂痕出现在两个人中间，他们只能通过沉默的做爱释放，每一次激情过后，难以消除的敌意仍然像一条巨大的峡谷横亘在两个人中间，他们争吵、沉默、殴打，然后再次上路。
还是同样粗砺的沙漠、干渴的仙人掌、巨大的石头和呼啸的风车，他们感到永远都走着相同的路，29棵棕榈树只是一个想象的存在，两人之间更多的沉默代替了原本就贫乏的语言。还是同样的旅馆，同样的房间和灯光，他们倾尽一切地做爱，疯狂的、野兽般的嘶嚎弥漫在房间内。
当他们再一次路过那片巨石森林时，戴维开始变得暴躁不安，他徒劳地让卡茜亚寻找正确的道路，两个人失去目标地游走在荒原里。一辆白色的车野蛮地追赶着他们，并撞击他们的车，戴维竭力躲避着。在一个路口，吉普熄火停下了，白色轿车里的三个男人一拥而上，两个男人狠狠地殴打戴维，另一个男人撕扯下了卡茜亚的衣服，一丝不挂的卡茜亚在风中哭泣着。一个男人突然摁住戴维的头，解下了他的裤子，戴维被残忍地鸡奸了。
在旅馆里，卡茜亚安慰着一言不发的戴维，而戴维却像死了一般。卡茜亚感到深深的绝望。
卡茜亚从外面买来了食物，她呼唤着戴维的名字，一把锋利的刀突然凶狠地插入了她的胸膛，一刀，两刀，三刀……卡茜亚甚至来不及看清，残杀她的凶手是已经疯狂、病态的戴维……
一天后，警察在荒原上发现了戴维的尸体。
画外音
影片一开始就是一对情侣驾驶一辆吉普车，行驶在无垠荒漠的公路上。电影没有交代他们来此之前发生了什么，又是什么原因来到此地。但从他们之间的有限的对白交流，可以知道，他们是来拯救爱情的，而情欲成了爱情的一种表达方式。
漫漫无边的荒原中，干燥的沙漠、粗犷的巨石、呜呜作响的巨大风车，营造出一个广阔而绝望的世界。情欲被困在这里，如同一只困入牢笼的猛兽，只能在狭小的空间里低沉地咆哮。于是，身体成了唯一可以交流的语言。爱在情欲的燃烧下，则显得微不足道。
他们每一次词语贫乏的争吵都由肉体来安抚。精神的苦难、内心的绝望，都企图从肉体里找到安慰，就仿佛一个储满水的罐子，不停地把沉重的砝码往里扔，水注定会倾泻而出，无法找寻。他们彼此相爱却又互相仇视，彼此需要却又互相逃避。在肉体的一次次交融中企图达到精神上的和解。
戴维和卡茜亚之间除了最原始野性的情欲维系外，还存在着强烈的控制欲与占有欲，每一次更换驾驶的位置，就象征着归属权和占有权的转换，当卡茜亚坐在驾驶的位置，她总是像个小孩子般兴奋，而坐在车后座或副驾驶位置的时候，难言的悲伤总是不时地袭击着她的心。
在肉体之外，矛盾和隔阂总是一次次出其不意地降临，于是他们像迷路的孩子一样在荒原中一次次地寻找方向，而“29棵棕榈树”就像一个永远无法到达的梦境，迫使他们永远徘徊在无望的寻找中。
粗糙的荒原景色，呆板乏味的影像，极其稀少的对白，观众不可能从这部影片里获得观影的愉悦，就连那些沙漠中的缠绵，也都充满了压抑的嘶嚎而更像野兽般互相的撕咬。
这一段枯燥、寂寞、失语的旅程在一场突如其来的“鸡奸”中画上了句号。无法逆转的暴力几乎将人的承受极限逼入死角。戴维被鸡奸的场景异常残酷，卡茜亚在狂暴的风里歇斯底里地呼喊，而戴维一动不动地撅在地上，长期累积的压抑、痛苦、焦灼与绝望在这一刻达到了顶峰。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（7）
不再有语言，也不再有肉体，爆发的戴维一刀刀杀死了卡茜亚，卡茜亚之死后的宁静并没有带给他真正的宁静。有的，只是他内心永远无法摆脱的孤独和绝望。
关于肉体的不解之谜
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《日烦夜烦》
Trouble Every Day
剧情点击
在法国巴黎郊外的荒野里，一个衣衫不整的性感女人拦下了一辆卡车，当卡车司机疑惑而兴奋地向她走来时，女人的眼里流露出野兽般贪婪的目光。
夜晚，女人的丈夫在草丛里发现了卡车司机的尸体，同时发现的还有嘴角带着血迹，正瑟瑟发抖的妻子，丈夫一锹锹挖着泥土，把尸体埋进了土里。
这个女人叫可尔，她的丈夫里奥是个从事人类精神学研究的医生。在当年一项极端的医学试验中，里奥把妻子当成了试验品，没想到实验并没有产生他料想的结果，反而把妻子变成了一个嗜血狂魔。里奥愧疚而怜爱地看着妻子熟睡的脸，把她抱进了卧室的床上，然后用钥匙和铁栏杆封锁了窗户和门。
与此同时，在美国飞往巴黎的一架飞机上，布朗先生也挣扎在内心的痛苦煎熬中，他的妻子朱尔是一个温柔可人的女人，但布朗却似乎一直在刻意压抑自己对妻子的爱欲，仿佛一旦与妻子做爱，就会有无法挽回的可怕事情发生。在巴黎旅馆里，布朗对性感的女服务员产生了欲望，却几次错过了时机。
两个年轻人在好奇心的驱使下撬开了里奥家的窗户，可尔疯狂地跑了出去，这一次，她又诱惑了一个男人，并在做爱后把他撕成了碎片。里奥只能再次跟随在妻子身后，埋葬着一具又一具血淋淋的尸体。
布朗此次巴黎之行的目的是寻找里奥，当年，他曾是里奥的同事，在两个人共同进行着医学试验中，里奥让布朗服下了试验药物，这本是一种可以刺激人性欲的药，没想到试验的结果竟然使布朗变成了一个性欲高涨、必须通过做爱时吃人才能满足的野兽。布朗希望能够找到里奥，为自己寻求到医治的方法，但他没想到里奥因为极端的医学试验已经被机构除名了。布朗一路寻找，终于在郊区找到了里奥的家，在那里，他发现了被关在房屋里的可尔。
此时的可尔刚刚杀死了一个闯入他们家的年轻男子，她浑身是血地走下了楼梯，迷乱地点燃了一根火柴。布朗躲在房间的角落静静地观望着，可尔突然发现了布朗，她紧紧地抱住了他，疯狂地撕扯着他的衣服，企图将他咬死，布朗把可尔击倒在地，转身离去，一场熊熊大火把房屋烧成了灰烬。
回到旅馆的布朗温柔地爱抚着妻子，但刚才发生的惨剧让他强忍住欲望，他一个人走进了厕所。朱尔不禁泪流满面。无法压抑性欲的布朗终于对旅馆的女服员下手了，在更衣间里，他狂暴地强奸了女服务员，并把她啃噬成一具血淋淋的尸体。
在浴室里，布朗拼命地冲洗着自己的身体，血水顺着喷头流到了浴缸里，刚刚回来的朱尔并没有留意到布朗的慌张，她注视着丈夫的脸，紧紧抱住了他。但当她意外地发现浴缸残留的血痕时，她的眼神里瞬间充满了爱与恐惧。
画外音
这是一部彻头彻尾的另类电影。影片一开始就埋下了悬疑片的色彩，一个单身弱女子，一个看起来色色的卡车司机，而一场意外的艳遇瞬间变成了一场异常血腥的残杀，而残杀的方式则是最原始的野兽般的撕咬，在交合快感的高潮中，痛快淋漓地咬死交配对象也是情欲的一种极端表达方式。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（8）
导演虚构了一种致命的病毒，和人类最原始的情欲和杀戮本性结合在一起。当你身边躺着你最爱的人时，多情的抚爱就变成了致命的毒药，灵与肉各执一端，无法重逢。这构成了布朗和妻子朱尔之间最潜在的危险。
同布朗相比，里奥的困境显得更为可怕，他感染病毒的妻子极具攻击性，几乎每一个垂涎于她美色的男人都无法逃脱被啃噬的命运。面对妻子的狂暴，里奥毫无他法，只能默默地拿着铁锹，埋葬着一具又一具曾与妻子交欢过的男人尸体。里奥对于妻子的复杂感情，通过几个镜头就能给观众以深深的震撼，他凝视着熟睡中的妻子，轻轻地脱去她沾满鲜血的睡袍，用沾满水的浴棉轻轻地擦拭着妻子的身体。性因为爱而压抑，而爱因为性的爆发则时时处于死亡的边缘。
在电影语言上，《日烦夜烦》散发出一种鬼魅般的性感，摄影机采取的视角是温柔的、女性的，它对于肉体的迷恋凸显出女性特有的好奇和贪欲。
在里奥家，可尔和一个年轻男子做爱时，男子的肌肉、皮肤，甚至连细细的汗毛都暴露在镜头前，镜头就像一只温柔的女性之手，抚摸着这具年轻性感的身躯，但在几秒之后，这具肉体被撕成了碎片。对于肉体之美的描述和血腥场面的渲染几乎让观众无法判断导演的审美标准，唯美与血腥、柔情与暴力在同一时间内罂粟般绽放。
当朱尔全身赤裸，神情恍惚地躺在浴缸里时，她就像一个充满诱惑的天使，镜头从她苍白的脚缓缓滑向她的阴部，漆黑的水草摇曳在身体最隐秘的丛林里，微微隆起的性感小腹，圆润诱人的肚脐，花蕾般娇嫩鲜艳的乳头……然而这性感的身体却是布朗不可触碰的禁地。
于是布朗膨胀的情欲只能找寻一个更加险恶的突破口，那个爱占小便宜的女服务员进入了他的视野，在经过漫长痛苦的对兽欲的抗争之后，布朗在最后一刻全线崩溃。
与布朗的挣扎相比，可尔的意志力是微弱的，她一旦患病，就表现出没有理性的放纵，可尔最后死于一场欲望之后的大火，她的丈夫里奥站在门口，眼里流露的或许是悲哀，或许是解脱。
朱尔与布朗之间微妙复杂的感情在影片的最后一刻变得扑朔迷离，目睹着丈夫慌乱清洗之后遗留下的触目惊心的血迹，长期以来的思念、揣测和委屈仿佛是无法遏制的潮水一样涌来，她深情地拥抱住丈夫，可浓浓的爱意却无法掩盖她恐惧的目光，而布朗就像一只绝望的野兽，在嗜血之后暂时平静下来，怀中妻子不知何时会被自己燃烧的情欲之火送上死亡的祭坛。
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