他是好莱坞黑色电影的缔造者之一，他与比利·怀尔德合作的《双重赔偿》被认为是黑色电影的教科书。毛尖更把钱德勒称为“电影史上最伟大的编剧”。他是好莱坞的宠儿，在40年代，他的四部作品六次被搬上银幕，协助他写剧本的竟然是诺贝尔文学奖获得者的威廉·福克纳，与他合作的也都是希区柯克、比利·怀尔德这样的大牌导演，在当时，在好莱坞，很多演员以能扮演钱德勒剧中人物为荣，尤其是扮演被誉为“有金子般心灵的骑士”“宁可诱奸一名贵夫人绝不糟蹋一名处女的”菲利普·马洛（马洛在1995年以第一名的得票被美国推理家协会推选为一百五十年侦探小说史上最具魅力的侦探，而钱德勒也是以第一名的得票被公推为一百五十年侦探小说史上最伟大的作家）亨弗莱· 鲍嘉扮演的马洛最被钱德勒认同。
在现实世界里，钱德勒取得了巨大的成功。但他根本就是一个无视于现实、无视于世俗的人。他就像一个率真的儿童，肆意地开着拙朴的玩笑。在当时的美国文坛，他与海明威齐名，但他却瞧不上海明威，他在自己小说里给一个笨警察起名叫海明威，说他是一个“老是重复同样的话，直到让大家相信那话很精彩的家伙。”他拒绝一切奖项。即使是获了诺贝尔奖，他也必然会拒绝。原因有二：一是他认为诺贝尔奖颁给了太多二流三流作家，而许多远胜于他们的作家没有获奖。二是他绝不可能穿上晚礼服跑到瑞典去发表演说。他喜欢洛杉矶的理由竟然是他认为那里出产的杯子极具特色。他36岁结婚，婚后才发现他娶的妻子比他不是大8岁而是18岁。他说他与妻子“可以不经任何言语就进入彼此的内心”。詹姆斯·凯恩说“他们（夫妻）是好莱坞最快乐的璧人”。他与比利·怀尔德一起编剧，不吸烟的比利实在受不了他从不离口的烟斗，常常跑到厕所里躲避，他竟怀疑比利生殖器有问题。晚年的他试图尝试自杀，写了半辈子硬汉的他冲自己连开三枪，子弹“笨手笨脚”地仅仅击穿了他正泡着澡的浴缸。
他是一个愤世嫉俗、与现实世界格格不入的人，虽然在文坛上他地位尊崇，追随者推崇者众多，但他是一个孤独的人。他说“我始终生活在虚无的边缘”，“我们都是上帝眼中的罪人”。他爱电影，但恨好莱坞，他认为“性是好莱坞的至高发则”。他描述自己是“表面的缺乏自信和内里的傲慢自大的不协调的混合物”。他总幻想着写一部“人人都在作品里无忧无虑地散步〃的小说。他说“一个男人，每年至少要大醉两次，这是个原则。”看似在为自己的酗酒找借口，实际上他是借酒排遣内心的孤独与痛苦。他说“我是个没有家的人…但现在，还是”。
他把自己的事情总能搞得一团糟。他孤零零地死在异地他乡，他的出版经纪人和他的秘书为争夺他的版权打得不可开交，没有人去管他，他被收容到一个专为穷人设置的墓地里。生前喧嚣狂傲的他死后极尽悲凉，只有17个人参加了他的葬礼，大部分都是点头之交。
谢刚：漫长的等待（3）
他把自己的事情搞成一团糟糕也给我们购买版权增添了无穷麻烦。午夜文库向来认为重视版权不仅是出版人最起码的操守，也是对作家的尊重。为了取得钱德勒作品的合法授权，我们真是踏破铁鞋。从2005年初我们就开始向海内外著名的几家版权代理公司提出寻找并购买钱德勒版权的申请，几家版权公司都费劲周折，但一直无法与钱德勒版权的所有人取得有效的联系。为了找到所有权人，我委托了在美国的朋友，美国的新闻机构，他们联系到了钱德勒的出版方，他的原来出版经纪人的后人，联系到了他的姻亲，找到了钱德勒的墓地，找到了钱德勒的故居，甚至一个朋友买齐了钱德勒的所有旧书、电影，但都没有找到得钱德勒的版权代理人。还是多亏了村上春树，他因为亲自翻译钱德勒的《漫长的告别》而被媒体追踪，（日文版《漫长的告别》开机10万册，并在日本掀起了钱德勒阅读热潮）日本媒体连篇累牍地报道钱德勒，我们最终还是通过日本的有关机构才了解到代理钱德勒的版权的是一家不大的澳大利亚版权公司。当我们把出版钱德勒作品的诚意讲给版权代理公司时，他们被感动了。2007年，我们终于取得了钱德勒所有长篇小说（共七部）和一部短篇小说集的中文出版的授权。
那天晚上，几个爱好钱德勒小说的人聚到了一起，几乎喝了个通宵。
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版权买到了，紧接着的就是翻译了。午夜文库对翻译向来是不敢马虎的。翻译首先要选原本，即原出版本，我们给译者提供的翻译蓝本一定是原版图书最权威的版本，此外还要认真核对作品的最初出版本，即使作品的最初版本是小语种，我们也会一一核对。比如瑞典夫妻档作家马伊·舍瓦尔和佩尔·瓦勒的《马丁·贝克刑事档案》系列虽然版本选用的是英文蓝本，书稿编辑过程中，我们还是请了瑞典语专家核对了很多细节性和技术性问题。参与午夜文库的许多人都是铁杆侦探迷，他们知道侦探小说的一个小小的细节或许就是破案的关键，就有可能影响到推理全局，所以，我们给译者所提供的一定是尽可能最权威、最准确的版本，尽可能不给读者留下任何的缺憾。
午夜文库对译本的选择是谨慎的，也是极为挑剔的。我们有一支应该说力量十分雄厚的翻译团队，有一套科学、严密的翻译流程。对于译者和译本的选择，我们不盲从权威，不盲从经验，只看翻译质量。即使是大师翻译的，也要研究分析他所用原本是不是最权威最准确版本，也要核看原文看是不是有漏译错译之处。这次钱德勒作品的译本，有两本我们采用了傅惟慈先生的译本，傅先生是学贯中西的大家，是大陆翻译领域的大师，纵是如此，我们也还是认真核校了原文，并按照《翻译人名大辞典》《翻译地名大辞典》统一了译本中的人名地名等技术性的数据。同样的，钱德勒的《再见吾爱》我们原来计划是采用焦雄屏先生的译本，焦先生同样也是大师，学贯中西、著作等身，而且《再见吾爱》的电影是非常经典的，采用电影大师焦先生的译本是非常切合的。但我们在核读完原版图书后还是最终放弃了焦先生的译本，主要是因为台湾与内陆文化的不同造成的语言表述上的障碍，也有原版版本选择上的不同。
午夜文库特别是大师系列一般都会选择出版大师的一系列成名作品或者代表作品，在这一系列中，书与书之间都有些必然的联系，人名、地名甚至器具、物品、数据以及酒馆的名称、妓女的绰号等所有相关名词需要完全统一，作品习惯的用语、语言表述的风格、人物的心里描述等等都需要对照原文做全面的统一和规范。例如在《八百万种死法》里出现的“小孩手套酒吧”如果在《酒店关门之后》又出现，你就不能翻译成“孩童手套酒吧”。同样的，在这本书里这种酒确定了译为“轰炸机”在另一本里酒不能译成“B—52”。所以，午夜文库除了译者翻译、编者编辑外，还有一个专门的统审，他要做整个系列内容的统一，他既要看译本，还要核原文。一部二十万字的小说，要在一年内完成翻译、统审、编辑加工等工作是非常困难的，特别是按照午夜文库的标准来确定的话那基本是不可能的。这也是午夜文库为什么储备了两百多部大师的经典作品但出版速度始终十分缓慢的主要原因。
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谢刚：漫长的等待（4）
钱德勒作品的经典性也使得我们在选择译本上不敢有丝毫的掉以轻心。钱德勒自叙式的作品风格和具有强烈张力、极具个性化的语言特色为他作品的翻译增添了难度。更为作品风格的统一增添了难度。钱德勒作品的语言不仅仅是美、是幽默，而且具有无可名状的磁性和魅力，让无数人迷恋：“我是个没有家的人，到现在，还是”“一个男人，每年至少要酩酊大醉两次，这是个原则”“警察也是人呀”“他们以前是。我听说”等等，钱德勒的作品是让人读了之后跺着脚说“赶劲、赶劲”的。没有人能抗拒得了钱德勒语言的魔力。为使这种语言风格在不同的译者笔下得到有效的统一，三个人编辑了近半年，造成的直接后果是他们每个人都会大段大段背诵钱德勒的精彩篇章。据说台湾脸谱出版公司编辑钱德勒作品的同仁更疯狂，掉进钱德勒“语言魔圈”里出不来，干脆编了本《钱德勒语录》了事。
钱德勒作品的设计似乎不好再用挑剔来表述，连我们自己都觉得“吹毛求疵”了。迄今没有听说哪个出版社为了一个作家的作品设计了六十多种不同的封面，似乎只有新星，似乎只有钱德勒。
在钱德勒之前，午夜文库出版的大师系列侦探小说，一直采用统一的装帧模式，长32开，红封面，烫银字，精装。这个设计从封面到腰封到扉页正文，都是午夜文库的编辑人员与设计师磨合了近半年才确定的，我们的封面材料是指定一家纸张公司从国外专门定购的，正文用纸也是国内的一家著名的造纸企业按照我们设定的要求（例如平滑度、白度、膨胀系数、草木浆含量等）专门定制的。我们封面所用的荷兰板也是具有突破性的，在我们之前，很少有书用一毫米厚度的荷兰板做封面的。我们甚至还做了一套黑色封面和一套红色封面，各印了500本，寄给专家、学者、侦探迷、媒体和销售商等，广泛征求意见。最终选择了红色封面。这个设计很大气，也很雅致，许多读者都表达了对这个设计的喜爱和肯定。当然，也有朋友给我们提了一些建议，比如，侦探小说最好是先出平装本，然后再出版精装本。我们是采纳了这个建议的。
所以，从钱德勒开始，午夜文库大师系列就先从平装本开始。（马修·斯卡德系列例外，因为这个系列共16本，已出版了9本，后7本延续了过去的装帧形式）
平装本其实就设计而言，尤其是按照午夜文库的设计要求，比精装本更具挑战性。这个挑战，在钱德勒身上得到了验证。钱德勒《漫长的告别》一个封面，我们共设计了六十多稿，一本书，设计了六十多个封面，似乎是匪夷所思的，但确实是事实。
我们曾经分析过日本的推理小说设计，也研究过台湾和欧美的侦探小说封面和开本，甚至我们还曾经想用电影海报的形式来设计钱德勒小说的封面，但最后都放弃了。曾经有一个封面我们都非常喜欢，是一个在加拿大工作的中国设计师设计的，她用细管笔一笔一划手绘了一幅精致大气风格独特的封面，也很符合钱德勒的韵味，但由于她选用的是小说里的一个场景，很容易从封面上看出故事的端倪，最后我们还是忍痛割爱了。这也是为什么钱德勒作品的出版一拖再拖的原因，因为正文其实在年初就已经全部做好了，一直在等封面，等了近四个月。
在钱德勒身上，我们倾注了太多的心力，他的作品，已经超出了其作为商品的价值，这种付出，不仅仅是因为喜爱，更多得是我们认为是值得的。阿城先生说“钱德勒因他的作品而不死”。作为侦探小说大师，他在文学上的成就，决不是柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂、迪克森·卡尔所能匹比的，他能被大家票选为一百五十年侦探小说史上做优秀作家中的第一名，他能为奥尼尔、钱钟书、村上春树这样的小说家所推崇，被誉为“文学大师崇拜的大师”绝非浪得虚名。
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专家谈钱德勒作品（1）
止庵：现在开会，各位。今天开的是雷蒙德·钱德勒作品的一个发布会，今天来的嘉宾有著名导演张一白先生，著名导演牟森先生，还有其他的一些媒体的朋友。那么今天不是一个研讨会，也不是一个座谈会，就是一个大家比座谈会还轻松一点的聊天，关于雷蒙德·钱德勒的这个，因为他是一个非常有名的人物，根本不用我们在这儿介绍。那么就他来，大家来就这个题目，大家来随便谈一谈。我先给大家非常简单地说一个开场白，我自己本来是一个钱德勒的一个爱好者，我自己想在这儿发一个言，但是呢上来就发言不太合适，我先简单地说一点点，然后等大家说完了我再看。
关于钱德勒我在一年多以前我看一个广告里——“你要想了解美国，看钱德勒”——非常奇怪在咱们的地铁里面。我觉得他就是这样一个人，这个人的作品，我们可以从不同的角度，不同的每个人从不同的个人感受，来读这位作家。在新星出版社出这个书的前面呢，有一个广告语，这个广告语比较强调这个钱德勒的文学性，也是谢刚他自己对这个书，他对钱德勒的一个理解。我曾经也跟他说过，我觉得其实这样也可能就使得好多只想看侦探小说的读者，可能觉得这属于文学作品，我们是不是别看了？也有这种可能。但是也有不看侦探小说的人因为这个就看了。我觉得这个也是仁者见仁，智者见智。我是一个对侦探小说比较热衷的读者，但是我没有这么深的感情，就是我们看的时候，非常愉快，看完之后，到最后一页看完后这个书完了。我觉得大部分侦探小说都是这样，这个书最大的愉悦是在阅读之间。
钱德勒如果说他的文学性的话，我觉得是在两方面。一个读的时候就和一般的侦探小说不同。咱们说钱德勒实际上我们叫硬汉派，他跟我们以前看的福尔摩斯或者别的这种经典的侦探小说他有区别，他的马洛这个人是不仅动脑，还要动手的。我觉得这跟，你像福尔摩斯他根本，这人是不能动手，甚至还有很多侦探小说我们知道，瘫痪的人或者是只有一块肌肉能动，甚至到这种程度。马洛是一个行动者，同时他本身的这个生存始终在他的书里面是有问题，他始终是为他的生存要争一个生存的权利。这个我觉得他的文学性在我们阅读的时候能看出来。
再一个在读完以后，大部分侦探小�