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文森特抢救吸。毒过量的蜜娅时，在她胸口画记号注射的情节来自于伟大的‘百年孤独（cien。anos。de。soledad）’里奥雷利亚诺上校自杀之前，吩咐医生在他胸口找一个让他死得痛快和准确的记号。
昆汀自己在接受采访时说到，‘我的作品都是东抄西抄，吵来吵去然后把他们混杂在一起。我就是到处抄袭，伟大的艺术家总要抄袭。’
‘低俗小说’对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之一。朱尔斯杀人之前和对方争论哪家汉堡最好吃，还要念一段圣经；文森特和朱尔斯一边擦车一边争论谁该清洗车后座的脑浆；出租车女司机要求布奇讲述杀人时的感觉……
将暴力美化或风格化，这不是昆汀原创。1960年，阿尔弗雷德…希区柯克在‘惊魂记（psycho）’中创造了电影史上最仪式化的杀人方式，凶手随着剪辑节奏的变化，逐渐逼近正在淋浴的女主角；1967年，阿瑟…佩恩（arthur。penn）的‘雌雄大盗’，俊男美女在抢劫银行亡命天涯中肯定彼此的爱情；1976年，马丁…斯科西斯的‘出租车司机’，1990年的‘我心狂野（wild。at。heart）’，1991年的‘末路狂花’，1992年‘沉默的羔羊’，主角自我醒悟、了解生命意义的方式都是暴力。
昆汀与前者的不同不是他的大胆直接，而是他生活在九十年代：一个因音乐录影带和运动鞋广告而比任何时期都要讲究风格、时尚的年代，一个因街头暴力和波黑战争而使人命比任何时期都要廉价的年代。昆汀将社会的流行和犯罪现实巧妙结合，使他的暴力绽放出比视觉色彩还要更加斑斓的光芒。爆宠萌妃：王爷你儿子踢我
昆汀并没有将‘低俗小说’与后现代直接联系起来，他似乎是在告诉所有人，进入九十年代之后，社会的发展是迅速的、多变的、没有价值的，任何人都没有免疫力，无论生与死都没有道理和公正可言，电影要讲的无非是琐事和笑话，是一本低俗小说。”
“电影评论”的点评角度十分有特点，主要是从昆汀的个人风格为出发点进行讨论，并且对昆汀的后现代风格化给予了最直接的肯定，这也让他们的影评在一众评论之中显得独树一帜。
虽然“低俗小说”仅仅只是昆汀的
第二部作品而已，却一举为他奠定了“大师”的名头，这也是许多人都没有料想到的情况，但事实也是如此，几乎所有影评人都将视线集中在了昆汀身上，对“低俗小说”的强烈风格进行各个角度的剖析。
如果按照之前“纽约时报”的预测，这样的情况显然是预料之中的：昆汀的个人风格盖过整部电影的风采，演员彻底被淹没在导演的光芒之下。但事实上，伴随着“低俗小说”的如潮好评，塞缪尔…杰克逊、雨果…兰开斯特、乌玛…瑟曼这三位主要演员的表演也都受到了不同程度的赞誉，其中又以雨果为最。
“洛杉矶时报”远赴重洋来到了戛纳，也在第一时间对电影进行了点评。
“从演员角度来说，‘低俗小说’是一部典型的群像电影，但这部作品区别于一般的群像电影的情况，这些群像从不同时出现在一个‘时空’，但却又时刻紧密地联系在一起，每个故事都有各自的主人公，而这个故事里的主角又会是另一个故事里的配角，在为别的故事发展剧情的同时也预先留下自己故事的伏笔。
乌玛…瑟曼的表演可谓是十分不俗，自然而妖艳，慵懒而随性，一抹红唇、一双赤脚、一头黑发，成为了电影里无数男性角色之中的一个亮点；塞缪尔…杰克逊的表演不可谓不出彩，他对台词的掌控十分精彩，可惜的是，缺少了一点细腻和爆发，不管是与他自己以往的表演相比较，还是与这部作品里的其他演员相比较，都略显逊色，但他还是出色地完成了自己的任务；相对而言，布鲁斯…威利斯则没有任何突破，依旧是孤胆英雄的形象。
真正让人惊艳的赫然是雨果…兰开斯特，这一次雨果又再次摆脱了自我形象的束缚，呈现出一个截然不同的‘雨果’——文森特，在整部电影之中，雨果身上那种不温不火、不紧不慢、气质迷茫又迷人、散漫之中带着一点潇洒，与文森特这个角色完美地结合在一起。当文森特与人争论时，微微伸出食指放在嘴唇前，双眼迷茫的迷人姿态成为了整个屏幕上最闪耀的一幅画。
雨果那一双充满千言万语的眼眸，在眉毛轻蹙微扬之间，将角色的复杂和细腻完全演绎出来，让人拍案叫绝。”
820赞誉如潮
“洛杉矶时报”从演员的角度对“低俗小说”进行了剖析，并且按照戛纳电影节官方评分标准给出了三点四的高分评价，其中对于雨果的表演给出了超高的评价，这是预料之中的事，不仅因为“洛杉矶时报”对于雨果的一向推崇态度，还因为这个观点在戛纳也得到了普遍认可。
英国权威专业电影杂志“视与听”如此评论雨果的表演，“从发型到装束，从语言到动作，从表情到眼色，雨果为文森特这个角色注入了灵魂，我们可以从他随手的一个细节阅读出这个人物的性格，甚至于成长的经历，举手投足都是戏，却根本没有任何表演的痕迹，完全将演员与角色融合在一起，迸发出了令人瞠目结舌的火花。”
在“视与听”看来，“低俗小说”里最能够体现雨果表演精髓的一场戏首推扭扭舞，“这一场戏除了向经典电影致敬、向经典舞蹈致敬之外，文森特这个角色的个性和内心活动都清晰地呈现了出来。
文森特内心之中对蜜娅的同情以及对老大马沙的忌惮发生了冲突，并且伴随着聊天的推进进一步发展，演变成为对蜜娅的好感以及对安东惨状的顾忌产生了矛盾，最终所有情绪都在一场舞蹈之中迸发出来，等文森特和蜜娅回家之后，就变成了留下来过夜还是果断离开之间拔河的犹豫，经历蜜娅的昏死之后，两个人最后一段对话之中就可以发现，所有的暧。昧、迤。逦全部消失，文森特没有对蜜娅的笑话做出回应，两个人平淡分手。
可以说，文森特和蜜娅之间的发展是有十分深刻内涵的，从文森特的忌惮和排斥，进展到同情，然后通过发展成为火花，甚至有擦枪走火的可能，最后又回归平静。这两个角色之间的情感发展被隐藏在整个故事的表面之下，只有细心观察两位演员的表演，才能发现这个意外惊喜。
其中，雨果的表演无疑是占据绝对主导作用的，而集中在扭扭舞这场戏之中，被细腻而生动地呈现了出来。
最开始的拘谨，退而防守，笨拙回应，你来我往，最后放开手脚尽情狂欢，甚至产生了一丝默契。在这一段简短的舞蹈之中，雨果没有特别的表情，仅仅是用他的眼神和肢体动作来勾勒出情绪的变化，细微而真实，简洁而可信，即使是放慢速度一帧一帧进行观看，也绝对没有任何问题，让人不得不肃然起敬！”
在评论的最后，“视与听”表示，“这位不久之前刚刚赢得了奥斯卡最佳男配角小金人认可的男演员，今年仅仅二十六岁而已，但显然，他的实力正在以一种不可思议的速度成长起来，值得每一位电影爱好者为他送上钦佩的掌声。”
不仅是“洛杉矶时报”和“视与听”，其他还有诸多媒体在撰写影评时，也都对雨果的表演赞不绝口，甚至还有不少媒体认为，雨果的表演完全可以称雄戛纳，拿到影帝的奖杯，这种呼声也开始逐渐在小范围内传播开来。
“低俗小说”也成为了继“辛德勒的名单”之后，雨果表演再一次得到认可的佳作，不同于之前的几部作品，“低俗小说”和“辛德勒的名单”一样，在国际舞台上都拥有不容忽视的影响力，但雨果的表演依旧能够得到认可，也就意味着经受了更多的考验，这也算是这一次戛纳之行的意外收获了。邪王宠妻：绝色逆天四小姐
经历了两天的低潮之后，“低俗小说”的威势开始不断往上攀升，最开始的四篇影评发展到四天之后，已经演变出了十九篇影评，超过了得到法国人热捧的“玛戈皇后”，成为第四十七届戛纳电影节开幕以来讨论最多的作品，这也是难得一见的景象，毕竟这里可是法国人的主场。
客场作战的“低俗小说”成为热议的焦点，这也更加说明了这部电影所引发的热潮，一直到此时，电影人的回馈才和媒体的反应、观众的追捧走到了同一轨道之上。
伴随着媒体评分的数量越来越多，“低俗小说”的综合评分也逐渐开始回落，真实地体现出目前在戛纳的媒体对于“低俗小说”的看法，满分四分的评分系统之中，十九家媒体的综合评分达到了三点一分，可以称得上是备受追捧的佳作。但即使如此，这依旧不是最高的评分。
戛纳电影节官方场刊的综合平均分表现之上，依靠“蓝白红三部曲”奠定了自己影史大师地位的克日什托夫…基耶斯洛夫斯基在今年的炙热竞争之中依旧表现出了强大的竞争力，去年“蓝”拿到了威尼斯电影节的金狮奖，今年二月份“白”又拿到了柏林电影节的银熊奖，现在，“红”在戛纳电影节上映之后又以三点五的超高平均分一路领跑，成为金棕榈奖的最强有力竞争者，让不少媒体都惊呼，难道克日什托夫要在一年时间内在三大国际电影节都完成获奖的壮举？
除了“蓝白红三部曲之红”之外，其他几部作品的竞争都相对比较激烈，“玛戈皇后”依靠着法国本土媒体的强大力量，以三点三的评价占据了目前第二的位置；排名第三的则有些意外，不是“低俗小说”，而是昨天首映之后立刻收获了媒体盛赞的“活着”，三点二的高分一举超越了一众竞争对手，成为了最终奖项有力的竞争者之一；拿下了三点一评分的“低俗小说”则只能暂时位居第四名。
除了这四部作品之外，俄罗斯的“烈日灼人（burnt。by。the。sun）”，法国的“亲爱的日记（dear。diary）”也都有十分不俗的评价，最重要的是，目前戛纳电影节还有三天才结束，之后还有会什么精彩的作品出现，依旧无法预测。届时这个平均分排名说不定还是会发生变化。
可以看得出来，今年戛纳电影节绝对可以称得上是佳片云集，竞争格外激烈。
“低俗小说”在媒体的一片盛赞之中，依旧没有能够表现出绝对的统治力，这也是电影节的一个特色：经典佳作层出不穷，你永远意识不到明天是否会出现一部惊艳影史的作品。
尽管“低俗小说”没有能够在媒体评分上称王，但一方面也是因为“低俗小说”的影评数量远远超出竞争对手，某种程度上也是拉低了平均分；另一方面则是因为客场作战的因素，目前最受追捧的“红”是意大利作品，“玛戈皇后”则是法国作品，相对而言，来自中。国的“活。着”和来自美国的“低俗小说”自然就处于劣势了。超级减肥系统
最重要的一点就是，“大热必死”这样的定理在戛纳电影节往往都是十分灵验的，由于评委会评选制度的特殊性，媒体评分并不具备绝对的参考价值，所以最终奖项的走势依旧是扑朔迷离。
当然，不可否认的是，不喜欢“低俗小说”的也是大有人在的。
正如罗杰…埃伯特在自己的影评中所说，“低俗小说”的创新和大胆无疑是一把双刃剑，喜欢的人推崇至极，厌恶的人则会鄙夷无比。
法国的老牌专业电影杂志“正片（positif）”就对这部电影不敢苟同，“担任编剧兼导演的昆汀…塔伦蒂诺似乎一直在强调属于他自己的风格，希望对影片加入更多的个人影响，这就导致了电影的某些片段——特别是涉及到了血腥暴力和同。性。强。奸的内容，带来了强烈的不适感，就好像是在直接攻击社会上那些害怕失去名誉的公众人物一般，期待从冒犯这些‘公众人物’的桥段上带来创意和新奇，但结果却导致了激烈的恶心反应。
也许这不是种。族。歧视或者大屠杀之类具有强烈道德谴责的作品，但其主题和立意也必须遭受批判，令人无法苟同。”
不仅是“正片”，来自意大利的杂志“电影（film）”也是如此，这本杂志在意大利的地位就如同“电影手册”之于法国一样，曾经是战争之后新现实主义诞生的土壤。
“‘低俗小说’杂乱无序地将无数暴力血腥场面拼接起来，除了电影叙事结构上的新奇之外，整部电影就如同作品名字一般，只是在二手书店角落里隐藏着的低俗小说，记载着不堪、低俗、下。流的无聊文字，不知所云之余，乏善可陈。”
这两本专业杂志对“低俗小说”并不看好，更是将其批判地一无是处，但是“正片”对“玛戈皇后”推崇备至，“电影”则对“红”送上了绝对赞誉，从这里就可以隐约看出，除了杂志各自的审美取向之外，国家地区的竞争意识也肯定是有些许影响的。
当然，最重要还是因为欧洲本身就是艺术电影的领域，比起“低俗小说”这样充满黑色幽默、将电影当做娱乐手段的电影来说，显然“活着”这样具有浓厚生活气息和深层社会意义的作品，才更加符合欧洲媒体的审美标准。
电影这种艺术形式本来就是如此，有人喜欢，有人讨厌，任何人都有权利对一部电影发表看法——不管是好的还是坏的，所以“低俗小说”的负面评论也并不意外。除了专业媒体之外，“低俗小说”也成为了戛纳电影节上最热门的话题，许多电影人在接受采访时，也都会被提及这部作品，他们自然也能够发表自己的看法。
勇登高峰821背后坏话
当雨果出现在红地毯上时，记者正在采访石黑一雄，尼古拉斯一麦克伦眼尖地看到了雨果，他早就得到消息今天雨果会出席“金钱帝国”的首映式了，所以一直也就留着心眼等着雨果的出现。
原本尼古拉斯想要直接就冲过去，询问一下雨果是不是真的打算明天离开戛纳，并不参加闭幕式暨颁奖典礼，但脚步还没有迈开，尼古拉斯就留意到了自己一步外的石黑一雄，眼珠子一转，就伸出了录音笔，扬声询问到，“石黑先生，请问你对于这两天成为大家�