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到了南北朝时期，大量的佛教浮雕作品中已经有了超越《女史箴图》上面那段山水画的内容，解决了比例不协调的问题。
所以，他确定《女史箴图》的创作时间不应该是东晋，而应该在北凉之后，也就是南北朝时期。
他的第二点论证则是指向了创作背景，他很聪明地没有区找顾恺之不可能作出《女史箴图》的依据，而是费尽心机去查找还有谁可能会有创作这幅画的动机。《女史箴图》是按着《女史箴》创作的，而原文是为了要规劝后宫的妃子们遵守道德礼教，那么画作会被创作出来的原因，就必须要有一个手握重权，又对后妃干政深恶痛觉的人去主使和支持。
千辛万苦的，还真让他给找到了，那个人就是魏孝文帝。孝文帝五岁就登基做皇帝了，但是却因为年幼无法理政，被太皇太后冯氏执掌权柄二十五年。冯氏掌握了绝对的政治权利，对待孝文帝相当的恶毒，孝文帝一直隐忍到她死后，才有机会亲自主政。
这个时候孝文帝的皇后又蹦出来了，这也是一个喜欢干政的女人，出于对皇后干政的反对，以及对女子干政的极度厌恶，孝文帝绝对有这样做的必要，因此就成了易专家的最佳人选。
这位易专家还给孝文帝加上了一个不得不这样做的借口，那就是对冯氏的报复。根据易专家的说法，《女史箴图》中《冯媛挡熊》这一段内容和冯氏有很大的关系，因为在冯氏当政期间，经常会到花园去游玩，有一次突然遇到了一只猛虎，有一位据说是冯氏情人的将军出现杀了猛虎，把冯氏救下来。
事后，冯氏命令画师吧这个将军杀虎的场面画出来，在宫廷内四处张贴，来彰显他忠心卫主的行为，也当做一个有教育意义的典范来宣传，估计和现在树典型的做法差不多。
冯氏找人树典型宣传，想来孝文帝当然也不会闲着，他也命令人画图，画的内容绝对就是《冯媛挡熊》，以此来暗讽冯氏的作风。
所以，易专家很确定，《女史箴图》就是魏孝文帝命令宫廷画师创作的，而且还不止画了一幅，应该是画了很多幅，张贴在宫廷各处，里讽谏他的后妃们，要遵从道德礼教，安分守己地做人。
而第…就更加的让人无语了，易大专家甚至提出了一个假设的思考，也许、可能、大概、说不定，是有人要借顾恺之的名声来保存一些画作。在他的假想中，从古到今有很多的画作被人借用顾恺之的名声保存了下来，这就是顾恺之对中国古文化最大的贡献。
最让人受不了的，就是这位易专家颇有一种当年了*子还想立牌坊的豪壮，他认为顾恺之可以流芳千古了，但是那些画出了《女史箴图》这些至宝的宫廷画师们，却是被人们永远遗忘了。
零一年参加那次研讨会的专家组成员中就有董老，易专家提出他观点的当时，董老就曾经反对过，认为他的立论根本站不住脚，但是也没能阻止易专家出风头的**。
时候董老和张辰也有过讨论，对于这种极端的做法，哪怕是想要以此来恶心老外，也不能用如此不负责任的借口，事到最终只会被人家笑话和鄙视。
对于易专家的所谓论证，张辰也说过自己的看法，终究还是离不开四个字“自作聪明”。
他所提出来有异议的那段画面并不能叫做山水画，要表达的意思和山水无关，只是要讲述一个道理而已。
日月在天空中交换轮替，自然界的生物也注定会有势衰的时候；太阳出来的时候月亮就必须要落下，獐子吃兔子，又被老虎吃掉，老虎可以吃掉马，但是却难免被人类射杀。日月星辰、世间万物，都会有一个盛极而衰的必然规律。以此来劝诫女史们莫要得意轻狂，即便是得到了专宠，也不能因此而傲慢。
至于说顾恺之的画技，只有那个时代的人才知道具体的实情，谁能保证顾恺之这种绝世顶级画家不会偶尔率先使用一些新的技法，时间还有一个叫做“创新”的赐予呢。而且顾恺之本就是生活在六朝时代的人，要不为什么要叫“六朝四大家”呢。
而他的第二点论证纯属是牵强附会，为了反对而反对。历史上因为后宫干政而烦恼的皇帝多了去了，可不止魏孝文帝一个，随便数数就能找出一打以上来。最重要的就是，明明知道冯氏当政，孝文帝要夹着尾巴装孙子，哪里还敢这么旗帜鲜明地和冯氏唱对台戏啊，嫌活得太久吗？这绝对不是一个英明的皇帝会有的白痴行为。
最后一点是张辰认为最可笑的，为什么想要保存画作就必须要用顾恺之的名声呢，和他齐名的画家，或者是差不多的画家也有不少的，至少就有六朝四大家和画坛四圣之类的人物，难道古代的人都不知道其他人吗，那么那些确凿的文字记载资料又是怎么流传下来的呢。
如今有了这幅真正的顾恺之《女史箴图》真迹，那位易专家的论证也就可以完全打碎了，真不知道他听说这个消息后会是一种什么样的心情和表情，也许会连着这幅画也一起攻击吧，不过那要是他的抗打击能力够强大才好，否则可是有前车之鉴在等着他呢。
张辰想得最多的，还是这些画展出之后的影响。《春游图》和《三顾茅庐图》还好说一些，毕竟京城故宫和台北故宫收藏的虽然是后期临摹的，但也都是真迹。
而其它的几件却是不一样了，就像这幅《女史箴图》，故宫博物院和大英博物馆的都是后代的人临摹的作品，而且还都是残缺的。估计这幅真迹一旦展出之后，那两件也就只剩下比较和参研的价值了，如非专业人士，应该没有几个会再去关注那两幅的。
展开了这幅《女史箴图》，案上还有不少的空间，张辰决定再把另一幅让人震撼的长卷也展开来，反正迟早都是要打开的，索性一次性震个够算了。
宁爷等四人正专心致志地欣赏着这幅绝世名画，张辰已经把另外的一只盒子打开了，解开系在卷首处的绸绳，把卷轴放在案上，缓缓向后滚动着。
很快就有卷首露了出来，是“髣（fǎng）髴飘飖”四个隶书大字，接着还有南唐后主李煜的题诗，以及众多的藏印、题跋等等，不下四五十处。
整幅画卷宽六米多一些，画面内容是根据曹植那首著名的《落shen赋》而创作的《落shen赋图》。对于这幅画，在场的几人都不陌生，流传下来的摹本众多，在故宫博物院、美国弗利尔艺术博物馆等多处博物馆院机构都能够见到。
但是相比起这幅原作真迹来，那些宋代或者更后期的摹本就完全不够看了，毕竟都是摹本，无法达到原作的那种神韵和意境。
案上的这幅《落shen赋图》，被顾恺之以高度的想象力和浪漫主义手法，把曹植遇到落shen，并且爱上她，但是最后却不得不让落shen无奈地离去这样一个凄美的爱情故事，描绘的犹如真是倾诉一般。
尤其是落shen踏着凌波微步将要离去时的身姿，把她内心中那种“若往若还”的矛盾心情刻画的淋漓尽致，给整个画面增加了大量的浪漫元素。
已经不用再打开任何一幅画了，就案上的这两幅长卷，已经足以让所有收藏界的人达到震撼的程度，尤其是这幅《落shen赋图》，它的宋代摹本都已经是中国十大传世名画了，真迹要达到一个什么样的高度已经无法想象了。
宁爷最先从震撼中恢复过来，依旧是带着一丝的兴奋，道：“好啊，真是太好了，其他的不用再看，《女史箴图》、《落shen赋图》，就这两幅画，不论是在谁的手里，都可以成就一段收藏界的佳话了。
曹子建除了《七步诗》之外，最有名的就要是《落shen赋》了，在经过顾恺之的神来之笔，不但清晰地表达了原文作者想要表达的思想，还增添了更多的神韵，果然是妙不可言。
真是难以想象，一件清早期的闷户橱里边，居然藏着二十八幅顶级的古画，其中还有《落shen赋图》这样的宝贝，那位惠灵顿伯爵应该是有史以来最大的走宝人了。”
第三八六章又见艾斯肯纳兹（上）（求票，求订阅！）
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宁家的子弟们对于古董收藏并不感兴趣，宁爷也曾经刻意的培养过几个人，但是却都没有什么成效，表面上装作很认真的样子，其实还是愿意把更多的心思放在商业上。
倒是弗雷德里克这个女婿在收藏上有不小的能耐，对中华古文化也有研究，比较得宁爷的喜欢。后来有了宁琳琅，在收藏方面的天赋极高，宁爷对这个洋女婿就更好了，甚至连家族里的生意都给了宁琳琅母亲更多的份子。
宁家的晚宴很热闹，第二代和第三代能够来的全来了，一家人吃吃喝喝的好不热闹。张辰对宁家的重要性万万不可忽视，宁氏的商业计划想要在国内顺利发展，得到更多的优惠政策和支持，就必须得有张辰这个宁家外孙女婿的存在，否则一切免谈。
不喜欢收藏的宁氏子弟们，因为这次是张辰捡漏，捡到的又是价值无法估算顶级书画作品，很给面子地在宁爷专用的鉴赏陈列大厅里逗留了很久，比他们当初学习收藏时候心甘情愿了许多，知道晚上十点多才各自告辞离开，或回房睡觉，或去忙些其他的事情。
这时候真正的盛宴才算开始了，宁爷、弗雷德里克、张沐、宁琳琅四个人和张辰还留在鉴赏大厅里，把外边的门关起来，打开了专门灯光，开始继续欣赏下午没来得及看的一部分轴子。
一直到了临晨一点多，才算是赶着把所有的二十八幅画全部看过了一遍。五幅展子虔的作品，六幅董伯仁的作品，还有一幅董展联手的作品；十六件六朝四大家的作品中，有曹不兴的三件、顾恺之的四件，张僧繇的四件和陆探微的五件。
五个人看的都是意犹未尽，如果不是因为宁爷年龄大了，经不起这么的熬，估计他们都能看到第二天一早去。古文化很神秘，很有魅力，一旦爱上，就很难再走出来了。
弗雷德里克吧咂着嘴道：“哎呀，今天可真是过瘾啊，除了在唐韵的展厅之外，我是第一次一下子见到了这么多最顶级的书画作品，这样的事哪怕是在一些大型的博物馆里，都不一定能看到了。
不过我有一点很奇怪，这些画距离现在最少也有一千四百年以上了，可是却保存的这么好，这么完整，一点大的破损都没有，甚至都没有开裂的地方，真不知道它们原来的主人是怎么做到的。
我想啊，如果能够得到这样的保存和修复书画的手艺，那肯定也会是一项了不得的技术，在全球收藏界都会有一席之地的。”
张辰心里暗笑着，想到：这可都是意念力的功劳啊，这项手艺就算是想传授也没有可能。虽然这些画保存的的确都不错，但是经过一千多年的时间也有了一些损伤，如果不是在清早期的时候被当时收藏者近乎完美的修复过，也许还真就保存不到现在了。
在刚刚买下这件闷户橱，出了惠灵顿伯爵庄园之后，张辰确定这件闷户橱不会有任何问题了，就及时释放出意念力，对里边的二十八幅画进行补救修复，基本上恢复到了这些画第一次装裱后几十年的样子。
如果不是张辰收了这件闷户橱，让它落入别人手里的话，这些画即便是被无意发现取了出来，也是有很多破损的了。一千四百多年道一千七百多年前的绢本，三百多年前的修复装裱，想要再次修复可不是一件容易的事情。
宁爷把茶杯里的最后一口水喝掉，笑呵呵地道：“你就省省吧，这样的技术都是一脉嫡传的，怎么可能随便外流呢。就像陈氏的一些绝技一样，是绝对不可能外传的，现在就有三个陈氏弟子，而且和你的关系都很近，你问问小辰、小沐、琳琅他们三个，看看他们会不会给你说出一字半句来。
像这类的技术，想要学会是要靠大机缘的，非天赐良机不能得到。而且我觉得这黄花梨的木材也给这些画提供了很大的保护，黄花梨自身质地重又不惹水，而且还是被密封起来的空间，氧化或者霉化的机会大大减少，在很大程度上降低了画纸**的可能性。”
美美地睡了一觉之后，张辰养足了精神去逛伦敦的古玩市场，伦敦的博物馆很多，也带动了当地的收藏热潮而经久不衰，有大把的人在伦敦以古董为生呢。
在伦敦的古玩市场和跳蚤市场里，只要你有足够的细心和眼力，逛上一圈下来或大或小总会有所收获。简陋的机会也有，而且也会有一些大漏存在，但是这个就要靠运气和知识的积累了。很多没有独到眼力的人，在伦敦的古玩市场转了一辈子，也没有得到几件诚心如意的收藏品。
不论在任何地方的古玩市场里，张辰都只有一个目标，那就是捡漏。在国内他都是从来只捡漏，到了国外就更是了，如果不是捡大漏他都会觉得有点亏待自己，对不起当地的古玩界。
从惠灵顿伯爵手里捡了一个顶破天的大漏，张辰的心思就更活泛了。基本上他每次来欧洲都会有一定的收获，这次更是刚刚下飞机就有了大收获，估计最近的运气比较旺吧，也许去古董市场逛逛，还会有些收获也不一定呢。
要说在伦敦逛古董市场，张辰最爱去的就是诺丁山了，那里聚居着来自世界各地的人群，展示的文化也更加丰富多彩。同样多姿多彩的还有那里的古董，来自世界各地不同国家的古董商人在这里定居下来，带来了属于他们民族的文化，再从这里传播到世界各地去。
想着可能会有好运气，还真就说着了。
张辰走进诺丁山的托贝洛大街，离着不远就看到了那位常常在店门口拉小提琴来吸引顾客，被张辰在他手里捡了驴肝马肺和斯氏琴的古董商店店主德鲁兹。
德鲁兹还是在店门口拉着小提琴吸引客人，他还能认得出张辰，远远的看到张辰走过来，一边拉着琴，一边点头向张辰问好。
等到张辰走进了，还笑着道：“嗨，朋友你还记得我吗？你在我这里买走过两件中国瓷器和一把小提琴，我对你的印象很深刻，因为你的知识很丰富，我很佩服你。”
说着又招呼张辰：“怎么，今天要进�