人物形象：2，回到古代的女主角基本上有一定的个性，在现实生活中有自己的想法，很多都不是任人摆布的那种，而且，大多很漂亮，有性格；
3，男主角绝大多数性格坚韧，为人冷酷，甚至冷凛偏激，不是不苟言笑，就是没个正经，但是爱上女主角且表白之后会变成完全不同的一个人，令身边的人刮目相看，通常会有旁人的一句：这是我们以前认识的某某某吗？来增加效果；
故事情节：4，回到古代后，要么是投身大户人家，要么是日后会跟大户人家的男主角沾上关系，不管是出嫁还是情妇，总之是不会在低层混，而且，最终的结局绝对是男主角对她死心塌地，至死不渝；
5，女主角吸引男主角很大程度上靠得是她在现代社会的那种思维模式和行为习惯，就是在古代社会女子绝对不会有的表现，例如，敢直视脾气很不好的男主角，敢大声的训斥他，敢拒绝他这种情况下男主角通常会在心中想，别的女人做梦都想要的机会，这个女人居然拒绝，然后，就会对女主角有很大的兴趣；
6，男主角身边通常会有一个喜欢他很久的女子。男主角知道她的爱慕，但一般会假装不知道，当男主角爱上女主角之时，这个女子也会是很快发现的一个，这时，也通常有两种可能，一是，这个女子使用了不正当手段，或是利用这个家中的反对者的力量，或是利用第三个人的力量来制造暧昧使男女主角之间出现误会，这类女人要么最后被男主角狠狠修理，含恨而走，要么大彻大悟，坦然离开；二是，这个女子属于温婉型，只会在事情发生时默默哭泣，而女主角通常会因为怜悯而离开造成男主角和这个女子两个人的痛苦，这类女人身边一定有一个爱慕者，最终会慢慢发现自己身边有个很好的人，最后跟他好了，然后通常会由她去劝女主角回头当然，也有一类是女主角引导她去发现，引导她走出对自己的男人的迷恋；
7，男主角通常会有一个很要好的男**人，而且，男主角在最开始的时候是不会承认自己爱她的，男**人一定会比他早一步发现，这时，通常有两种可能，一种是看热闹，看男主角什么时候发现自己爱她，另一种会去促成他们的事，但通常会抱着耍耍男主角的心态，例如，利用和女主角的暧昧来刺激男主角；
8，如果男主角的家庭成员关系很好，那么最后女主角也会很他们的关系很好；如果男主角的家庭关系一般，例如老夫人不喜欢女主角，那么女主角肯定会以一些行动来博得疼爱，但是如果做了什么对女主角很不好的事情，那么通常有两种结局，一种是男主角跟家庭人员分裂但这种境况下一般是男的是家里的顶梁柱，分裂后家里的其他人后悔不已，还有一种是男主角要分裂，但女的不让，还会去劝男主角，家里人感激涕零，一家人和好；9，故事在开始时男主角不会承认喜欢女主角，通常是因为情节1说的原因下对女主角有了兴趣，有了占有欲，最终慢慢发现，女主角也是一样的，很少有一见钟情的事情发生，但是，即使女主角很有性格，在第一次见到男主角时，一定会被他的英俊的相貌所蛊惑，会有一刹那的失神，然后暗骂自己没用，男主角在一定情况下会使用“美男计”，而且，他们之间一定会有至少一次的误会，这通常是由他们的爱慕者或是反对者搞出来的；
10，故事的最后男女主角会爱的至死不渝，上演王子和公主的美丽爱情故事；
11，女主角会因为他放弃回去的机会；
因为以女主角穿越回古代居多，所以以此为例为什么会流行：
1，这类网文可以满足我们在现实生活中无法得到满足的情节，可以获得专门描写现代爱情或是古代爱情中缺失的交融部分；
2，因为这类网文在写作上相对容易，所以现在很多写手偏爱这类，你可以看看有名的几个网站，大部分都是这类，那么，如果我们自己不能写，就只能，你写什么我看什么啊！流行就此成为趋势；
3，之所以流行还因为在现代社会很多人会感到无聊，没有动力，对现实生活失望，看这类文来排解，结果通常是越看越无聊，看也无聊，不看也没劲，放又不那么容易，这也是影响之一，在下面不重复了；
优势：1，这类网文的最大优势在于它的自由性。写手完全可以编造一个属于自己的社会，这个社会的规矩都可以由写手自行想象。我甚至可以说在这个社会中煤是白的。在现实的中国古代是男尊女卑，三妻四妾的社会，我就偏要写女尊男卑，男的爱女的爱的至死不渝。而且，对事实的要求低，因此，写起来可以发挥的空间大，而且，要求得知识构成小，颇受写手青睐；
2，因为够流行啊，你写我写大家写喽；
影响：1，写的人越多，这类网文越流行；
2，可以令有自己的想象空间，可以在一定程度上满足大家需要幻想的需要；
3，使文章类型单一化，不管哪个网站，我是说言情网站，绝大多数是这种，看来看去模子都一样，我就不看这类网文，甚至是讨厌；”
“4，为什么流行，其实这就像是童话故事。嘿嘿。”
“说完女频，咱再三地四说一下文章的开头。你们大概已经开写了吧？这可是你们最后一次机会了！”
为什么很多人的书，收藏不好？这是因为，他们都是第一次写书，由于从未涉及网络文学，不知道网络文学的一些发文技巧。大部分的，死在了基础这一关；其次，最多的，是前面的三万字，没有写好。
写，肯定要有一个大纲。因此，就算再懒的，也要写开头三万字的大纲。
这个大纲，至少要有主角百分之五十以上的篇幅。要强化主角的存在感迅速代入角色里面，继而沉迷到作品之中。
首先，是主角的戏份。
试想：有一本书，开头三万字，主角只有三五千字的篇幅，那样的书，你会看吗？
考虑到现在的人，看是休闲消遣，太过复杂的东西，千万不要放在开头，越简单越好。真正畅销流行的，都是开头主角出场，甚少有其他配角出现，影响主角存在感。
总结一句话：在开头三万字，如果能对主角产生好感，那你就成功了。而如果有十几个人物名字，来和主角竞争印象感的话，这样的，成功率会低很多。然后，是设定和背景写网络，最怕的就是一股脑把设定和背景放在作品前面。三万字有多？可以这么说，喜欢不喜欢一本书，只看前面三万字。
在这么的地方，放设定和背景，绝非明智之举，建议是：等你的喜欢上你这本书之后，再告诉他们，你的背景设定。设定和背景里要融入的应该是这几个方面的：
第一、主角代入感。
第二、引领全文的伏笔和坑。
第三、一个吸引人的开头。
第四、有好的金手指。
以老本来来说，写东西喜欢放楔子。这个楔子，主要的作用，就是埋设伏笔。
以梦灵来说，主角在北辰山自爆，埋设了：为什么要自爆，自爆后有什么后果，如何东山再起，阻止的女人声音是谁。故事如何开展。这么几个疑问下去，自然会忍不住追看。一个楔子，一般有五百到一千个字。
开头，是主角出场，抓住一个特征性的东西，强化主角的存在感。这也要一两千字了。再来个情节推进，点出金手指，引领全文，这一万字就去了。然后，再丢点设定下去。背景，来个一两千字对整体世界有点粗略印象就够了。等到对主角有了一定的好印象，以后你怎么写都可以了。现在有些畅销书都用枪手，但是却不会罢看，这是为什么呢？因为开头写得好，对人物有了归属认同感，后面的情节是谁写的也就不了。
因此，喜欢写情节设定的，不妨放在三万字后再来详细说明，这样不会影响到培养对主角的归属认同感、代入感。
那么，已经写了好几十万字了，怎么修改或者弥补？
首先，修改开头。要确认一点的是，不管是谁，如果写了几十万字，对开头进行修改，还是有点帮助的。怎么修改呢？
首先是基础的错误，这就不多说了。
其次，是增加楔子，强化主角存在感；或是埋设伏笔，和后面我们已经写到的情节串联起来。
第三，则是瘦身。
瘦身，就是把没有用的东西删掉。如何判断哪些东西没用呢？其实很简单，我们可以根据已经写出来的文章，再次写一段大概一百字的细纲。
然后的情节，都围绕着这个细纲去转，凡是没必要的形容词，人物描写，场景背景细节设定等，一律删除。
这个瘦身手术，也仅仅限于前三万字。多了，没有必要，也浪费时间和精力，有那么多时间修改，不如写新书了。
总而言之，开头瘦身，是要在基于原本故事情节脉络，修订基础错误：比如错字，标点段落长句等，减少繁琐语句；减少不必要的细节描写，如非重点角色外面细节描写等；而不是推倒重来，那会死人的。
大家听完这个课，回去之后可以去做一个统计：1、主角出场篇幅；2、有没有无关一次性配角出现；3、超过三行的段落，超过八个逗的句子多不多；4、有没有过多的背景设定；5、有没有不必要的细节描写；6、有没有与细纲完全不搭调，删掉也可以的东西；7、请把你的那些语，感言之类的东西，全部删掉。
“那么，开头会写了，如何才能产生画面感呢？某扑街书《位面最强老爷爷》的，就总结了自己许多不足之处，我来将他的原话复述一下。”
秦凯清了清嗓子。
“……首先我想说，一个优秀的必然也是一个勤快的，要想把文写好是离不开积累的。更深入一层说，除了要学会积累，好的还需要学会如何在中鉴赏作品，分辨优劣，去芜存菁，取众家之长补己之短。”
“而大家在看文的时候，是不是曾经发生过这样的情况：有些书看过一遍就刻骨铭心！有些场景见过一次，就久久难忘。
而有些书看了却只是看了，也许翻页的瞬间就开始忘记前面的，对场景、人物什么的全都说不清楚。
像这样的书或许一旦放下，你就不会再想要找来看下去，甚至连偶尔的回忆都欠奉。这种文，我们委婉点来说，叫做文笔欠佳，质感不足，直白点说，其实就是木皮渣，吃在口中无味，当然，要追下去就更困难了。
所以，要让能够成为一道声色美餐欲罢不能，在这里就要强调一个的画面感！于是，各位，用你中各种形象生动的场景来勾引你的吧！
那么什么叫做画面感呢？
釜底抽薪地说，就是当在看你文的时候，能够代入故事当前情境，爱上你的笔法，爱上你的人物，爱上你的故事，爱上你这个……
咳咳，扯远了，实际上，有声有色、有层次、有光影、有远近，能够清清楚楚知道现在是什么时候，什么地点，什么人物在做什么事情的场景，就叫做画面感。
那么，如何体现的画面感呢？可以从下面几方面着手：
视角、背景；
就跟拍电影一样，角度好，人才美，背景和谐，观众才和谐。
这个可以举个很简单的例子来解释。
在柳宗元的《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。中，简单的四句话，二十个字，干干净净，清清明明，大家就知道了，现在是冬季，地点是一个山很多，鸟都躲没影儿了，人也全失踪了，哦，人没全失踪，还剩一个……
唯一的一个人，他孤孤单单的，带着一条老船，披着一件旧蓑衣，在那个可能连鱼都死绝了的地方，钓鱼……啊，不对，是钓雪！
为什么他不钓鱼，要钓雪？因为这就是孤独啊，因为叔钓的不是鱼，而是寂寞！这就是意境啊，这就是画面啊，这就是美感啊！这个写法够美吧？这个角度够冲击你们的眼球吧？
而如果拍成电影的话，咱们从镜头上来看，首先出现在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲凉，然后才是镜头拉近，最后主角才出来——那就是在冰寒冻雪的江上独自垂钓的——披着蓑衣的……老翁了。
由远及近，由景及人，由大到小，由画面到意境，你不佩服都不，你想忘记都做不到！
这种写法，建议平常不注意场景，只写人物对话或者只知道干巴巴叙述的不要忘记试试，这可是能够直接带给具体视觉感受的法宝哦！当然，平常注意这个的也不要忘记再接再厉你的文成为色、香、味俱全的美餐！
二．时间、空间；
举例，例如《仙渡》的开头：
——金乌西垂，天际晚霞涂染出大片的绚丽云海。
磅礴逶迤的昆仑山脉在云海中蜿蜒远去，西山脚的古老城池沐浴在这斜阳下，端凝而喧嚣。
这个开头，两句话，就告诉了，现在是傍晚，地点是昆仑山脚下，我们看到的这座城市很古老，并且外形端庄，内在热闹，简称闷骚。
当然，这类的描述也不宜过多，一两句话刚刚好，再多的话，那就会过犹不及，不但不能感觉到美感，反而会头晕脑胀，眼睛发花，觉得很繁琐恨不得直接跳过了。
毕竟我们要说的，是网络的写法。
在这个高速度，快节奏的网络时代，浪费时间就是浪费生命啊，而浪费文字，你们懂的……
所以，建议是开篇就直接告诉，现在的时间是早上还是晚上，空间是山上还是树上，屋里还是屋外，床前还是桌旁，虚无还是具体，然后就会去脑补这个时间点会发生的事情，例如说，凌晨一点，某单身公寓，两个寂寞的男女……
大家脑内吧！不解释。
三、人物衣饰、表情、声音；
离不开写人，而人物塑造离不开表情、声音、服饰等，聪明一点的懂得利用各种角度，在不同的场景中，一点点释放出这些�
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