三：第三个标准
正文前1000字，必须将主角形象立起来，如果正文前1000字，找不到主角，那就修改。千万不要开篇就是一大段描写，或者一场战斗。
最简单的办法，就是主角视角切入。
比如：当小明走进大营的时候，元帅已经等在那里了，从其阴沉的脸色来看，显然等得有些不悦。描写主角看到的听到的东西，一看就懂了，小明是主角，然后视线和思维直接跟着小明走了。就好像真实的看到元帅坐在自己面前一样，这就是所谓的代入感。一看就懂了，小明是主角，然后视线和思维直接跟着小明走了。
就好像真实的看到元帅坐在自己面前一样，这就是所谓的代入感。
熟练之后，可以尝试更高级的开局。侧面描写主角，比如紫川的开局。紫川的开局，并没有直接写主角，先是写了白川等两个副将，两个标准的职业军人，铁血冷静。就在几乎喘不过气的时候，笔锋一转，转移到主角身上，一个贪睡的小子。更牛叉的是，两个职业军人，对这个其貌不扬的小子毕恭毕敬。这样侧面描写，通过对比，将主角形象立了起来。
大体就是这样，以后拍书，知道怎么拍吧？开篇找不到主角的，一律往死里拍
四：第四个标准，矛盾冲突。
一本，必须有足够的矛盾冲突，因为矛盾冲突才诞生故事。说简单一点，一本网文，就是写主角的发迹。但是，发迹肯定不是一帆风顺，中间会有很多阻力，阻力，就是矛盾。而主角克服阻力，达到目的，就是**。
还有一点，咱们可以利用矛盾来控制故事的走向。情节就是矛盾，**就是解决矛盾。而矛盾，也是爽点的来源。所以，矛盾越早爆发越好。
控制力不强的，最多三章之内要爆发矛盾。
控制力强的，第一章就可以出现。、这就是第四个标准三章之内，必须出现矛盾。
五：第五个标准，三万字内，必须爆发**。
因为，开局就出现了矛盾，一般来说，无论你怎么拖，写到两三万字，就要解决这个矛盾了，否则就是虐主了。
三万字这第一个**，其实就是用来解决开篇那个矛盾的。
比如，你第一章，写到主角有个情敌，主角的前女友跟这个情敌跑了，而这个情敌，是一个高手。没有前奏不叫**。写到两三万，主角有实力了，那么就要去报仇。**需要铺垫，没有铺垫，没有矛盾激化，不叫**。你们要明白，**的意思。
**，不是你乱打一气，地动山摇，就叫**。**，一定是解决矛盾。
例子：
涛哥：穿越的呢？以前的矛盾
先森乃别这样：**，不是你乱打一气，地动山摇，就叫**。**，一定是解决矛盾。穿越了，还管以前的矛盾干什么？难道还要回以前的世界？
涛哥：以前被打
先森乃别这样：那你已经穿越了，难道穿越回去报仇？
涛哥：另一个人穿越~
有实力的人穿越
先森乃别这样：多穿，建议新手不要写。
永恒禁锢：。。你说的是身体原来的主人被打的事情吧。
涛哥：是
先森乃别这样：多人穿越，你的能力是驾驭不了的。
新人还是简单点，主角穿越就行。
弈世：这样行不主角的亲人被伤害，但是却主角没有能力报仇，在他寻找机会的时候，别人无意间替他报仇了！
先森乃别这样：不行。
永恒禁锢：不行
弈世：恩
先森乃别这样：是看主角的。
不是看配角
永恒禁锢：等于刚吹起了气球马上泄了气。而不是扎爆了
弈世：一定要是主角强大亲自去报仇
先森乃别这样：
对。
主角可以有助力，但报仇必须亲手。
比如你可以这样写。
仇人背后有个靠山，主角暂时招惹不起，
这个时候，主角可以带一个靠山，
去镇住仇人那个靠山，方便报仇。
弈世：可以在别人同样报仇的时候，主角加一把火，起到主要作用，或者是凭借着智谋呢？
先森乃别这样：也可以。
弈世：恩
先森乃别这样：但是一定要体现出主角的作用。
永恒禁锢：主角主角，当然是起主导作用了。
弈世：恩哈
涛哥：有智慧和阴谋可以不
先森乃别这样：好了，理论就讲到这里，以上五个标准，主要是针对前5万字，
按照这个标准来写，一般三万字，编辑就会给你发短信了。
永恒禁锢：计谋的话可以写，不过报仇的话最好还是自己动手
先森乃别这样：智慧和阴谋可以，但出手杀，最好是本人。
永恒禁锢：比如调虎离山调开对方最强的助手。
再动手。
接下来，实际举两个例子，如何看书无论是看自己的，方便修改，还是拍别人的，都可以按照我接下来用的方法来
好了，现在举一个正面例子，教你们如何拍书。这个例子，就是近期最火的一本书，土豆的新书，武动乾坤。
按照我刚才说的五大标准，第一步，看书名。武动乾坤，简洁，明了，直接表达了意图。就是要写一个“武”的世界，而且，主角会用“武”来“动乾坤”
然后，第二步，看简介。修炼一途，乃窃阴阳，夺造化，转涅槃，握生死，掌轮回。武之极，破苍穹，动乾坤！严格来说，土豆这个简介，不算好。不过人家有大神光环，这个倒无所谓。因此，你们看大神的书，不要盲目。因此，你们看大神的书，不要盲目。因为大神这个名头就已经能够产生足够的期待感。而你们没有这个名头。所以只能下足功夫才行。
嗯，这个简介算个反面教材，因为我把标准告诉你们了，你们用我说的标准一套，就很容易判断。这就是有标准的好处。
然后，第三步，看开局。
看看土豆的开局，是不是眼熟？我刚才是不是跟你们说，
最简单的开局方式，就是直接切入主角视角。开局直接切入主角视角，因此，土豆这个开局是个成功例子。
第四步，看矛盾。一千字，土豆就亮出了矛盾。
亮出矛盾之后，情节就围绕矛盾来写，主角获得机会，开始修炼。矛盾的铺垫，有时候不是一次性的。也许多次。矛盾是可以重叠的，开局，土豆只是把矛盾点了一下，在后文中，他还多次爆发矛盾，强化这个矛盾。最简单的就是常见的打了小的出来老的。在修炼出山之后，就要马上去报仇，情节要连贯，千万不要拖。
修炼之后，土豆马上强化矛盾
上次我跟老A他们几个点了一下
一般来说，新手写文，写到主角出来的时候，通常就是开始装逼，然后打得反派跪地求饶。但是，土豆没这么简单，他做得非常绝。
小的还没有教训，大的出来。
情节的起伏，就是像如影说的那样，一波三折。
总之就是，不要让主角顺利。
顺利了，就淡化矛盾，淡化**。
起伏越大，**越大。
可以。
但是，主角的本事，也要一步一步亮出来。
举个例子。
主角用了八成实力，把小的解决了。
这个时候大的出来，于是主角亮出十成实力，再次让众人吃惊。
更大的出来，主角背后的靠山出现，直接镇退全场震惊。
一般势力碰撞，主要目的，就是一步一步展现主角的实力。
第二十章，也就是三万字左右，解决第一个矛盾。
也就是第一个**。大体就是这样，
细节上的东西，今天先不讲。你们没事可以去翻翻成功的书，然后用我说的几个标准套。就会发现，基本都能套上去。然后，再举一个反面的例子。
就说小A的大纲。书名：火线之王待改这个书名，很一般，大体上，说到了自己要写的东西，但是不够吸引人。
可以。恩，但是大纲要设定好，不然很容易写乱。小A这书，随便乱想几个书名，都比现在的好。
边城浪子，也是写枪战类游戏的，他怎么起名字呢？一枪飚血，无敌黑枪书名里边，透出那股子骚劲。这个名字很普通，建议多想几个。。主要是怎么吊胃口。胆子一定要大。
主题：
男主角拯救世界捍卫世界的和平
这是小A设定的主线，你们觉得如何？
呵呵，提示一下，用我刚才说的标准来分析
没有矛盾
捍卫和平，打击犯罪
这是工作，不是矛盾。
比如，我们稍微给他修改一下。主角是个警察，但是被上司陷害，于是主角出逃，当佣兵，用手中的枪捍卫正义，提升实力，同时调查真相。
这样如何？
压抑阶段1。5万字：
1、刘强父母因地铁爆炸双亡，得刘波母亲收留。
2、刘强刘波两人警校学习，刘强有阴影，成绩不好被人欺负。
奋发阶段3万字：
刘强进小警局工作，暗恋南宫芳，开始奋斗。
机遇阶段5万字
参加特警基地训练，开始训练意识
这是小A设定的开局
同样，也是欠缺矛盾冲突，无法激发**
那么，我们仍旧可以稍微修改一下，比如主角父母的死亡，其实是人为造成主角给父母报仇而当警察这样又不一样了。所以，按照我说的几个标准，小A这个设定，就可以被拍死了，我也可以大胆的说，按照这样写，他不可能签约。但是我也说了，其实按照我说的标准，他的大纲，很好修改。把主线明确，书名和简介写拉风一点，先期矛盾爆发出来，
这样一改，可能就签约了。
明白了吧，就是这么你们签约上架赚稿费了。《乡村教师的爱情》k。qidian。/Danben/ShowBook。aspx？bookid=33731242。《戈壁农场主》om1518585。aspx
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第十七章 网络小说写作技巧…提高（）
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吕晓文吕晓文吕晓文8888888888888无论文笔多么美丽，都不要让描绘使你的叙说堕入间断。
的必须紧记这点：不要过火描绘使命，无论它是特顿山脉，是落日，仍是怀基基海滩上的斑马。不然，你叙说的力度就要受到影响，你也将使的注重力呈现风险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的至理名言：“我总是力求去掉那些会越曩昔的。”确实情愿越过那些无效。
第二大忌讳：不要糟蹋过多的工夫来描绘并非的环境。
家大卫。罗吉曾声称：“一部好的中的描绘绝不仅仅是描绘。大多数布景描绘的风险在于一连串的美丽的陈述句和叙说的中止将面向昏昏欲睡的地步。”请紧记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的中的描绘绝不仅仅是描绘。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的使命上糟蹋的注重力。这是初学者最简略犯的过错。
第四点忌讳是：不要归纳，要具体。
关于写作忌讳归纳化，没有人比俄国巨大作家契河夫说得更好。他在一封信中，劝诫一位作家伴侣防止归纳化和往常化：“我以为，关于天然的真实描绘应该恰当简略并与主题存在相关性。应该防止落人俗套的描绘，比方，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描绘天然时，要捉住细节，并且要到达这样一种程度，即便闭上双眼，也仍能看到你所描绘的场景。
因而，当你坐下来写作的时分记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年青少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式主着***”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。将描绘四忌与契河夫的至理名言合二为一，咱们就得到了一条全部好的在描绘时都应该遵从的一条规则：要具体！
你要能精确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在本人国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着平常使命。——拉威尔。斯潘塞。
“怎样才干让使命看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时分，实际上是对他的一种赞扬。若是有人进一步对他说：“我好像感同身受，可以听到、嗅到、觉得到这些当地，就像走进了的册页中”，那他给的东西就确实非同小可了。当我被问及相同的问题时，我的答复是：“借助于五种觉得”。一些总知道不到应运用的五种觉得来获取真实感。运用的视觉感触是常见的，可是运用的嗅觉、听觉除了在对话中、触觉或是味觉又有几回呢？我从1976年开端写作，至今仍在我办公室的墙上保存着五个词：看、听、感、尝、嗅。每逢我写作的时分，城市参照这张表，有知道地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在发明真实感的时分，反而有奇观般的效果�
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