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诗的才能是呈辐射状的，是艺术感受力、艺术创造力和对文字的敏锐语感与高强驱遣力的奇妙结合，在洛夫的诗创作中，特别突出表现为两个方面，即：新鲜而独特、单纯而丰富的意象；新语言秩序的探险与求索。诗的思维是意象思维，意象是诗歌创作构思的核心，洛夫诗中有层出不穷的鲜活的创作性意象，让人一见而倾心，历久而难忘。如写扬州瘦西湖之“瘦”，“她确实消瘦了许多/瘦得如夏日细细的蝉鸣”（《西湖瘦了》），我不由得忆起他的名篇《与李贺共饮》，其中就有“哦！好瘦好瘦的一位书生/瘦得/犹如一支精致的狼毫”的妙句。二者异曲而同工。如写唐槐之“古”：“年轮，一直旋到骨子里才停住/停在扬州的陋巷中/扬州八怪猜拳闹酒的地方/依然矗立，风中雨中”（《唐槐》），如此妙写年轮，也使我想起他早期作品《床前明月光》中的名句：“不是霜啊/而乡愁竟在我们的血肉中旋成年轮/在千百次的/月落处。”诗语，应为智慧之语，洛夫不甘于自我重复，不屑于他我重复，而力主探索语言的独创性，追求一种新语言秩序的重整与实验，他获得了引人瞩目有时甚至是令人瞠目结舌的成功。“晚钟敲过了/月亮落在/枫桥荒凉的梦里/我把船泊在/唐诗中那个烟雨朦胧的埠头”（《夜宿塞山寺》），“我是那饮马的汉子/顺手把马拴在/你那根发音低沉的琴弦上”，“看见一滴泪/从一口枯井流出/咚的一声又跌回你的琴韵中”（《饮马二泉》），排除习惯性与陈腐性，表现出语言的原创力与陌生化，以独特的语言组织结构，展示一个独特的世界，洛夫对文字的诗意的新创的排列组合，可谓运用之妙，在乎一心。
有的好诗是明朗而耐读的，如李白的《静夜思》，如白居易的《赋得古原草送别》；有的好诗是艰涩而耐读的，如李贺的《秋末》与《浩歌》，李商隐的《锦瑟》与《无题》。可厌的是明朗如浅水沙滩、一眼见底而了无余味；可怕的是艰涩如一潭黑水，貌似深沉而不知所云。古今大部分优秀诗篇，它们都介于“明朗”与“含蓄”之间，从而获得“耐读”这一好诗的基本品质。“明朗”，提供了联想的线索，提示了想像的范围，“含蓄”，预设了召唤结构，留下了未知天地，刺激读者的审美期待，让读者在主动接受中积极参与作品的艺术再创造。洛夫的诗创作深受西方超现实主义的影响，颇具先驱姿态和实验性质，但他强调的是“融通中外，承接古今，创造出一个全新的有欧有古而又不见欧不见古的，彰显个人风格的中国现代诗”，他认为“写诗不只是一种写作行为，更是一种价值的创造，包括人生境界的创造（如李白、王维）、生命内涵的创造（如杜甫、莎士比亚），以及语言意象的创造（如李商隐、马拉美）”（《创世纪的传统》，见《创世纪诗杂志》2004秋冬季号）。因此，他的优秀之作既有内涵的深邃又具艺术的独创，同时又调适明朗与含蓄之间的“度”，所以颇为耐读，既耐当代读者反复讽诵之读，其杰出的篇章，应该也耐后世读者再三玩味之读吧？他的新作《江南四题》清新俊逸与沉郁顿挫兼而有之，诗情独具而诗意葱茏，好读而且耐读。即以《登峨嵋寻李白不遇》而论，洛夫来信中说“我称之为超现实主义的叙事诗，有点后现代主义的味道”，但怪招迭出却仍是武林正宗，不仅实地同游的我读之而感叹于他的不凡身手，读者们再三吟咏之余，也会惊异于他的奇思妙想而自云不亦快哉的吧！
浮云游子意，落日故人情。洛夫数年前完成三千行的长诗力作《漂木》，去年又获大陆“首届新诗界国际诗歌奖”之“北斗星奖”，于诗论评我已金盆洗手十年，竟无只字以评以贺。今日作此文小开“评”戒，题目取自陆游“寸心未与年俱老”而更易一字。
2005年5月24日于长沙